EVA全解析（TV版+旧剧场版）

躬耕能不能把文字限制更改为10000个字节啊！！！！

【5.2个人感受】

到这里本文基本也就接近尾声了，首先就是写这篇文章的过程让我意识到原来意志力是一种消耗品，也认识了自己是个懒惰的loser，拖延症真是坑爹啊，此文断断续续写了3个月，四分之三的内容却在第一个月就搞定了，前期很有激情，天天下班回家第一件事就是打开电脑开启贤者模式思考人生专注写文，可是后期拖延症发作，即使草稿已经拟好，可我连复制粘贴都懒得按，所以也使得此文的后续写作过程变得十分痛苦。不管怎么说吧，拖延症与执行力这方面我算是吸取了不少教训。

另一方面也认识到了自己年轻时候思考过多（注意是思考过多）行动过少，看似不做欲望的奴隶，看清了很多规律问题，变得成熟，获得成长，实则蠢得要死，错过了很多东西。如果有20出头正值当年的朋友看到这篇文章，我希望你们别过度思考类似“为什么活着”或者“一些事情的意义”这类的在《EVA》这样的作品中的问题，或者是其他哲学向的问题。比如乌尔奇奥拉就曾说过：“我们所处的世界毫无意义，而生存于此的我们也没有意义，无意义的我们思索这个世界，就连得知此处没有意义都没有任何意义。”

说一说我对《EVA》的一些感受吧，本人虽是无神论者，但是从小确实受过不少基督教这方面的熏陶，所以对宗教题材的作品不属于“完全不感冒”的类型，算是一种幸运吧，长年孤独的生活留给我很多独自思考的时间，也让我爱上了这些需要动脑的作品，所以整个观影过程对我来说是非常过瘾的，并且《EVA》的后坐力和信息量非常之大，让我“脑袋上面有个电灯泡亮了”的时候，恨不得怒拍大腿一百下啪啪啪啪啪（此处省略95个啪）。

过瘾虽过瘾，但是说句心里话，看过《EVA》之后的感觉是极其痛苦的，也让我意识到我自己的性格是真嗣和明日香的结合，无论以后我的三观是崩塌抑或重建，《EVA》肯定是有影响的，就像我前阵子很迷阿西莫夫、《三体》、赛博朋克（强烈推荐一波《攻壳机动队》）之类的科幻小说，接受“我是原子的宇宙”很容易，接受“我是宇宙的原子”很痛苦，虽然在很多日本作品中，还是有很多关于这类问题的鸡汤：

比如我最近看的《澄沙之味》：“我们的出生，是为了见识这个世界，去倾听这个世界，所以啊，就算没有成为什么，在我们身上，都有活下去的意义。”

或者《火影忍者》里大蛇丸说过的：“活着本来没有什么意义，但是活着，就可以找到有趣的事情，就想你发现了这朵花，而我又发现了你一样。”

【5.综合评价】

【5.1客观评论】

（1）首先《EVA》对后世的影响是革命性的，动画制作委员会制度起源于《EVA》。

简而言之就是一部动画的组委会，由制片人牵头成立，主要由掏钱投资该动画制作的企业代表，以及动画公司的企划负责人，如果有漫画或者小说原作，那么还有出版社代表组成。而它最重要的功能，就是实现了动画制作的“风险均摊，利益均沾”，让很多优质动画得以面世。

毫不夸张的说，如果没有《EVA》，最近20年很多优秀的动画作品都不会出现。目前“制作委员会”制度已超出动画界，在电影界也有电影采用这种方法，比如《入殓师》（也是体现日本文化的一部佳作，曾获奥斯卡最佳外语片，强烈推荐）。

同时《EVA》的出现一扫ACG的低迷，带动了整个ACG的发展，一部作品拯救了一个行业，这么说应该不过分吧。《EVA》创造的经济价值是很夸张的，网上数据很多，我就不搬出来了，无论是漫画还是动画或者衍生品都是各种第一，比如常年位居周边产品销量第一第二的就是绫波丽和明日香。即使是20年后的今天，《EVA》新剧场版依然异常火爆，票房爆炸，值得注意的是《EVA》并不是像《柯南》这种的连载20年900多集算上TV原创数不清多少集的长寿动画。《EVA》仅有每集才20分钟的24集，两集蛋疼的PPT动画，两部剧场版，4部新剧场版，和十几卷的漫画而已。

（2）抛开其他方面，单讲《EVA》本身的艺术水品，放眼望去成千上万部动画作品，能达到《EVA》这种级别的屈指可数。领先时代的人设，错综复杂的剧情，强烈的意识流手法，大量宗教、哲学意象的运用，风格化极强的镜头与构图，原创配乐。这些元素如果单独出现在电影大师的作品中也许我们不会意外，但是同时出现在一部动画作品上，我的表情是一脸懵逼的。一部优秀的作品必定有出彩的地方，比如情节与剧情，或者情感与情绪，或者人物的塑造，或风格质感与配乐，或是思想中心等等，《EVA》在这些方面都做到了业界的佼佼者，无论艺术性和观赏性都近乎完美，所以《EVA》被称为日本动画史上的一座里程碑，同时被公认为日本历史中最伟大的动画。

你是谁？

你是谁？？

你是谁？？？

（然后绫波丽突然就看到了没有穿着拘束器和盔甲的EVA初号机）

（5）所谓长大成人，就是不断的聚了散，散了又聚，为了让彼此不会受伤害而保持一个适当的距离。

（6）生是死的开始，死是现实的延续，而再生是梦的终结。喜欢我吗？微笑是虚伪的，真实是痛苦的。

（7）所谓的奇迹，要真的发生才有价值。

（8）这段可谓是经典中的经典：

碇真嗣：“梦是什么？”

人类；

由红色的赤土造出来的人类；

人类是什么，由男人与女人造出来的人类；

城市、人造出来的东西；

EVA、人造出来的东西。

人又是什么？是神造出来的东西，是人和人造出来的东西，由男人与女人造出来的；

我所拥有的是什么，是生命，心、心中包含的东西、插入栓；

这就是......魂之座；

这是谁？

这是我。

我是谁？

【4.6台词】

除了一些暗示性很强的台词，《EVA》精彩的台词也有很多，有不少地方如果不是看了第二遍根本get不到feeling，这里简单写一下印象深刻的：

（1）摩耶对傀儡系统的看法：“我尊敬前辈，也会做好自己的工作，可是我还是不能接受。”

律子说：“有洁癖是很辛苦的，特别是生活在人群中，感觉到“脏”的时候，你就明白了。”

（2）加持对真嗣的开导：

（3）停电的那集，3人的台词都很微妙：

真嗣感叹道：假设没有灯火、人造的光，星星是多么明亮啊，真是一种讽刺。

明日香反驳到：可以，如果没有光明，就感觉没人住，有了光明才会感觉踏实。

绫波丽说：人类就是因为害怕黑暗，才使用火来赶走黑暗从而生存下来的。

【4.5镜头与构图】

看一部在镜头、构图、色彩上都非常给力的作品是什么感觉，这部分我就不废话了，直接上图，小伙伴来感受一下吧。（吐血推荐两部电影《修女艾达》和《荒野猎人》，炒鸡炒鸡赞的摄影，太爽了。）

【4.4.3平行蒙太奇】

大家肯定会好奇，这么多人物和故事导演是怎么讲的，刚看完真的是一脸懵逼的表情，其实人物线、剧情现就那么几条，只是导演讲故事的水平太高了而已。

像这么大一盘棋，按照庵野痞子的性格自然不会一下全盘托出（比如”我要救出露西亚，我要当火影，我要当海贼王”这类的），当然也不会流水账一样的把故事讲出来，让大家做一做阅读理解就拉倒了。《EVA》是典型的多线叙事，剧中一些传统的表现手法功底很足不必多说，非常出彩的是多线叙事和平行蒙太奇的运用。

没错，庵野秀明是一个十足的心机导，前期埋下的伏笔非常非常非常多（并且绝不揭露），暴力的战斗只是表面，实际暗地里用足了隐喻与暗示，不管是动作戏还是文艺戏都结合的很好，表面看主线是机器人大站外星人，随着后来剧情发展，越来越多的支线参杂进来，越来越多的人物线交织在一起。

比如TV第15集，也就是真嗣与明日香的吻，美里与加持的吻就是很不错的多线叙事，而且15集的剧情和情感表现正好是《EVA》暴风雨前的宁静，不得不佩服一波导演可怕的大局观。

其实好多观众说看不懂非常正常，因为《EVA》本身也并不是一部大众作品，《EVA》并不是《肖申克的救赎》，也不是《阿甘正传》正常人看完都会说非常棒，而是类似《发条橙》《迷失东京》《穆赫兰道》这样的存在（强烈推荐李安和诺兰的电影，在这两者之间达到平衡），所以很多人看完表示无感也在意料之中，因为并不是所有观众在看的过程中一致都是全神贯注的思考着。

当然除了没认真看没仔细想之外，观众更多的是被庵野秀明绕进去了，而且导演不止绕了你一两下，比如剧中有很多精彩的倒叙让观众消耗着脑细胞，还有另一个很常见的手法就是用犀利的剪辑只把开始和结果呈现出来，省略中间过程，而这样的好处是减少了观众的被动接受，并且省略的部分是观众有能力却无法完全脑补的东西，抱歉我不知道这类手法的专业术语叫什么，在朴赞郁的电影和侯孝贤的《刺客聂隐娘》里比较常见，也有观众调侃说有一种放PPT的感觉，但是不得不说这个PPT让我看的陷了进去。

而EOE为何如此震撼就是因为把之前所有伏笔都一次性的爆发了出来。

【4.4.2对比】

除了台词+景物描写给我们带来的悬疑感，另一个让我印象深刻的是对比的运用，剧中无论是剧情还是人设甚至是镜头都存在大量的对比。

比如细节那段说过的真嗣在电影院的眼神变换前后的场景一个黑夜阴郁，一个白昼阳光，就是很好的对比。

还有冬二事件那集，冬二惨遭虐杀和班长为他做的爱心便当形成鲜明的对比，放大了这种虐心的悲伤。

还有雨使徒那集的开头，冬月教授对摩耶说了一些关于MAGI的事，说MAGI不只是超级计算机，也用来做政府决策，MAGI是完全遵照民主主义工作的系统，议会就仅仅遵照MAGI的决议执行，这可是最不耗时，最有效率的政治。坐着观光车一样的地铁，摩耶感叹到不愧是科学主宰的世界啊，好自豪啊之类的，而随后的停电也是狠狠的讽刺了这点，这个凝聚了现代科学之精华的设施，没了电，什么都用不了，连EVA都是手动启动的。（空调没电，老碇为了解热把脚放在水桶里，还保持着自己的经典动作，也是够萌的了。）

另外还有一些构图和场景安排的对比，不废话了，直接放几组图大家感受一下：

【4.4手法】

关于”钱”的问题一直围绕着《EVA》，好多寓意深刻的场景都被解释为“没钱了才这样拍”，在这里必须要为庵野洗白一下：不得不承认有很多地方确实存在资金不足的问题，但是也着实有很多地方是导演的刻意如此，所以“《EVA》之前还是挺欢快激情的，只是后来没钱才做成黑化的”类似这样的观点我是比较反对的。

因为《EVA》开始的风格就是黑暗的，诡异的，悬疑的，逐渐增加了逻辑性的，心理学的，暴力的，惊悚的，哲学的，最后成了导演的内心大秀场。

白噪音，空镜头，意味深长的台词，又省钱又神秘的静止镜头，独特的构图，对比强烈的场景安排，贯穿始终的宿命感，突然高能的古典音乐，多线叙事和平行蒙太奇等一系列表现手法让《EVA》成为一部风格很诡异的作品。

【4.4.1场面描写】

细心的观众应该会发现，人物对话的时候，画面往往是人物身边的东西，比如律子打电话，画面是她的电脑桌，美里打电话，画面是她的身边的物品，学校老师讲课，画面是孤独的学校，人物对话时表现的却是场景，这一点在剧中无处不在，好像刻意隐藏角色的表情一样。大家应该对这种感觉很熟悉，比如影视剧中经常有去世的人留下的的遗言被别人读出来，就是这种感觉，还有一种情况我们会产生这种感觉——那就是我们做梦的时候。通过这种反差的场面描写，更能烘托出悬疑神秘的气氛。

另一个突出悬疑神秘气氛的就是对镜头的把握，要么是远镜头，人物占画面比例很小，要么是特写，人物占画面比例很大，为什么没有中镜头呢，因为中镜头是偏喜剧风格的。而特写能突出人物，更显悲剧性（大家可以细心观察，悲伤的电影中特写很多，而喜剧风格的电影则几乎没有人物特写）。而且剧中类似“偷窥”的远镜头特别多，而且没有配乐，只有嘈杂的背景音和台词，在这种风格的镜头里，想不悬疑都难。并且有些镜头导演的用意很深，比如最后两张图，表现的就是明日香的视角。

③量产机的插入栓：红长直

④三冲的爆炸：（子宫，不要问我是怎么知道的）

⑤《圣经》中神破了耶利哥之墙：（而最后真嗣成了神）

④三号机的血染红了周边楼房：

⑤初号机捏碎冬二驾驶舱：

⑥老碇：

⑦初号机暴走生吃使徒

还有更血腥暴力的明日香之最后一站，我就不上图了，以免影响大家食欲。

值得单独提出的是渚薰的配乐，渚薰踏出那一步的时候，响起了《贝多芬第九交响曲》的终曲乐章——《欢乐颂》，《第九交响曲》也是贝多芬唯一一部引入人声的交响曲作品，渚薰此时的形象也是最接近神的时候，这部交响曲被公认为贝多芬在交响乐领域的最高成就，也是贝多芬音乐创作生涯的最高峰和总结，并且伴随着渚薰在最终教条区的64秒经典定格，此时演奏的也正是《欢乐颂》最高潮的部分，之后也随着渚薰头颅落地的一刻，音乐也戛然而止。

《欢乐颂》表现的感情也正和渚薰的代表的哲学意义完美配合：

自由平等博爱是欢乐的前提，人们必须努力争取，才能获得解放，欢乐不是上帝的赠品，它要靠人们去奋斗，欢乐属于解放了的人们自己。

最后让我们感受一下《EVA》神曲《Komm,süsser Tod》，是人类都变橙汁回归到莉莉丝时的配乐，作词的是庵野秀明，编曲则是鹭巢诗郎，歌名虽然是德文，但歌词是英文的。意思就是：“来吧，甜蜜的死亡”。没错，这是一首日本人用德语标题写的英文歌，也应该是《EVA》中最出名的歌了吧。

曲风和曲名完全一致，我早些年听的时候根本不知道是个啥，只是有种“面朝大海，春暖花开”的微笑着拥抱死亡的招魂之感。后来才知道，曲名居然真的是“来吧，甜蜜的死亡”，这真的是一首看似希望却又充满绝望唯美的死亡之歌，前部分旋律如此的温柔安详，后半段配尖锐的小提琴真的是几乎把我融化了。

网上的好多评论都说“希望自己的葬礼上能放这首歌”，我希望的则是让雷姐（Lana Del Rey）来演唱。

这一定很美吧。

一部细节很多的作品必然是用心良苦的，而且我这里写的细节只不过是《EVA》中的一部分，我最近看知乎上有个帖子说的就是《EVA》的细节，里面的答案都很不错，有兴趣的小伙伴可以去看看。

【4.2配乐】

一说到配乐就不得不提一下鹭巢诗郎了，这个长的比庵野还丑的人就是TV版和剧场版的音乐监督。无论是很燃的战斗场面还是钢琴曲与交响乐，《EVA》的原创配乐几乎都是出自他之手，原创配乐的水平大家也有目共睹(强烈推荐一波新剧场版的配乐，大赞)。

好的配乐会让一部神作超神，什么才是好的配乐呢，对人物来讲，听曲即能识人，对场景来说，闻声即能同步，《EVA》无疑做到了这点。每集才20多分钟，一共才20多集的动画和两部剧场版却有上百首配乐跟着，如果算上新剧场版和改编的几乎近千首，如果说气势磅礴的战斗背景音让人内心爆燃只是展现了配乐的基本功的话（比如使徒进攻时候的紧张配乐《Marking Time, Waiting for Death》从没见过如此魔性的定音鼓），那么在《EVA》人物方面的配乐可以说是大神级，以绫波丽和明日香最为突出。

丽的配乐都恰到好处，《REI I》和《REI II》和《REI III》都把不同时期丽的感情表现的很传神，前期二号丽的冰冷，后期二号丽的爱，三号丽的悲情等等，不得不说，钢琴真的太适合丽了，而且后来各种的改编的交响乐版本也都很棒。《Thanatos——If I can't be yours》，这首歌的出现正是绫波丽回归莉莉丝的时候，此曲也是《EVA》剧场版的剧终曲，这首歌所表达的正是丽最炽热的爱，也是最缠绵的悲伤。Thanatos是死神的意思，歌名的大概意思就是“如果我不能成为你的，那我愿为你而死”，“That I may not be what I think I am ”、“Cos we can't fulfill our dream in this life ”、“What am I, if I can't be yours”尤其是这几句小节结尾的高音真是唱的我泪如涌泉，不得不感谢作词作曲的鹭巢诗郎，还有献声的LOREN&MASH。

还有一首丽的主题曲是《天国の記憶》，正是丽的声优林原惠美唱的，也是醉了。再有和丽有关的就是众所周知的《Fly me to the moon》了，虽然这首歌不是《EVA》原创，但是它后来也被改编成各种版本（美里和加持夜路场景的插曲也是《Fly me to the moon》），TV中每集的片尾曲都是自己改编的不一样版本的《Fly me to the moon》，有纯音钢琴曲，纯小提琴演奏，吉他钢琴合奏等等众多版本，或者还有自己家声优唱的，“带我去月亮”也巧妙的迎合了《EVA》的主题——人类补完计划。并且片尾的MV可谓非常传神，水波隐喻LCL之海，整个MV都是倒影，配上丽不断旋转的身影（个人感觉丽一会顺时针旋转一会逆时针旋转，非常魔性），也给人飘渺虚幻的感觉。

老碇：“丽，辛苦了，一起去吃饭吧。”

律子此时的眼神。

（16）这两张图把三人的性格表现的很到位：

（17）不知道为什么，庵野秀明似乎很喜欢德语，EVA是德语中夏娃的拼法，英语EVE，同理Evangelion也是德语拼法，英语是Evangelist，在明日香受精神污染时闪过的也非英语而是德语，EOE中的神曲《Komm,süsser Tod》也是德语，意思是：《来吧，甜蜜的死亡》。不知道为什么，庵野秀明似乎也很喜欢掐脖子，比如初号机掐住了三号机，真嗣要掐死明日香，还是两次，赤木直子掐死了绫波丽，漫画中赤木律子也要掐死绫波丽，渚熏一登场就掐死了猫咪。（不过话说我印象中最深刻的掐脖子也是出自一部宗教题材的电影《反基督者》。）

（11）律子的猫：

律子的桌子上有两只猫玩偶相信大家都注意到了，律子接到电话说外婆家的猫去世了，也暗示了加持的死，销毁了剩余的绫波丽之后，对老碇说的第一句话也是“猫死了”，而且美里有一句冒犯了律子的话也让人很在意。

这里“猫”的含义就很暧昧了，有不少的小伙伴也认为猫代表的是加持，毕竟“有图为证”哈哈哈。

嗯，还真是好奇心害死“猫”。

再有就是摩耶的抱枕上（那玩意应该是抱枕吧），也有律子的猫。

（7）律子第一集对真嗣说的话：

广播说：“第1层第8号装甲板损坏。”

律子说：“真嗣，已经没有时间了。”

开始并不会觉得有什么问题，可是看到后来才知道，NERV一共有20多层护甲呢。这里仅是第1层的第8号坏了，律子却忽悠真嗣说已经没有时间了，律子的心理可见一斑。

（8）小光和冬二的对话：

小光提出要给冬二送便当的时候，按照正常的冬二性格应该是神经超大条的那种回答，可是冬二的回答却一反常态”抢答”，表现的很主动，不仅仅是因为当时他心里心事重重，也因为他是知道班长对自己的心意的。

并且在这之前的场景都是黑夜的阴郁风格，而当真嗣看到了影院中的情侣在这种世界末日的环境下（当时电影里的内容也是和世界末日有关）毫无顾虑的接吻，他的眼神变了。

从这之后的场景进入白天，迎来阳光，真嗣也来到了山上看到自己守护的第三东京市。

其实通过描述场景以及其他手法（比如镜头、构图、色调等）来表现人物在《EVA》中是非常常见的（只是不全神贯注思考的观众可能不会注意到），在我们看的大多数的普通动画（甚至是电影）里，表现人物的基本只有剧情和台词，像《EVA》这种直接+间接+暗示来表现人物是很难得的，在人物表现上《EVA》可谓消耗了非常多的脑细胞，这也正是《EVA》甩了很多其他普通动画几条街的原因之一。

（5）比如明日香这里：

随随便便放几张图，就算你不认识明日香，估计也能猜到她是一个怎样的人了。

有一种“天地不仁，以万物为刍狗”的感觉。

（2）除了主题部分的宗教元素，其他方面的宗教设计也有很多，出场率最高的应该是使徒的攻击，我还是第一次看到十字架一样的爆炸轨迹：

其他场景也有各种十字架：

（3）还有这个通向最终教条区的电梯的设计，明显是DNA：

还有25话的片尾曲中的字幕设计，也被设计成了DNA的螺旋状和橙汁的颜色：

这个画面定格了整整64秒，虽然说为了省钱是主要原因，但这个安排不得不称为精妙无比，非常走心。让观众感受到真嗣这1分钟里内心的挣扎，此时的背景音乐（正是贝多芬的第九交响乐——《欢乐颂》）也迎合着渚熏此刻的心，也是渚熏这个角色所代表的哲学意义——自由。

自由天使，名副其实。

【4.特点分析】

其实叫特点“分析”可能并不恰当，因为本人并非相关专业人士，只是个普通影迷而已，相信细心的小伙伴可能已经发现，之前有的部分看似写得行云流水头头是道，无非也是照葫芦画瓢，一旦涉及到专业层面便无所适从，可能无法从各个方面客观分析好《EVA》的特点，所以这部分更多的是我自己的主观感受，希望能和诸位有所“同步”。这部分的图片也会多一点，看着没有之前那么累了。

【3.8渚熏】

渚熏是《EVA》里最不像“人”的一个角色，无论是台词还是性格还有最后的抉择，都是“神性”的体现。渚熏是完美的，像是改正了所有缺点的真嗣。

TV版里的渚熏戏份很少（没办法，当时缺钱），完全像其他使徒一样龙套的存在，只把关键部分表现了出来，所以很多只看过TV版的观众会觉得这个角色很“莫名其妙”（这里非常推荐去看《EVA》漫画版，里面的渚熏戏份很足，过度也很自然），尤其是渚熏对真嗣的“爱”。

首先说一下，《EVA》并不是耽美（多指动漫中男与男的恋爱）作品，所以“攻”“受”“基佬”“同性恋”这些词用在渚熏身上并不恰当，渚熏爱真嗣其实讲的是基督教最常用的一个词——神爱世人。

渚熏最开始是作为代替明日香的第五号驾驶员被Seele派到NERV的，目的是为了阻止老碇的计划。但是渚熏并没有直接去最终教条区，因为他和其他使徒不同，他是有自主意识的，他对Seele是怀疑的，他想看看一切是否如Seele所说，在这期间他遇见了真嗣（象征人类，李林），并爱上了满身缺点的真嗣。

至于神为什么爱世人，这样的宗教情节我就回答不上来了，因为TV版剧情就这么定的，可以理解为基督教中神对世人的怜悯，渚熏也算是知道剧情走向的一个角色。大家可以参照漫画版中的设定：渚熏参加了子宫使徒的作战，因为通过子宫使徒与二号丽相连，感受到了二号绫波丽炽热的爱，自己也被这种感情所感染。在感情上从无到有，从神仙下凡到化作凡人具有七情六欲，倒是有一种绫波丽的感觉。（漫画中的渚熏和真嗣更是基情满满，包含了喜闻乐见的捡肥皂与人工呼吸情节。）

这集把律子的性格表现的很立体不说，并道出了MAGI的来历，关键是还留下了一个小伏笔（《EVA》中的各种铺垫伏笔细节真的是做到了变态的程度）。表面上看是赤木律子输入了促进使徒进化的程序让使徒进化过速而最终灭亡，但在赤木律子打败使徒之后是这么对美里说的：“我其实把程式改写了，因为我自己不太可能做母亲，因此不了解身为母亲的妈妈，但是我尊敬身为科学家的她，可是却憎恨身为女人的她，Casper里输入的是身为女人的模式，到最后她也维持了自己是女人这件事，真不愧是我妈的作风。”

从这段对话我们可以看出，Casper原来代表的应该是母亲的身份，在与使徒交战中被输入的是女人的模式，以至于直接影响了EOE中的剧情，也就是最后关头律子对老碇心灰意冷试图炸毁NERV总部时了，她也为自己之前的感情买了单，由于MAGI被自己修改，Casper一票否决了律子的自爆提议，所以律子才会诧异：“母亲居然选择了男人而背叛了女儿。”（来自百度百科）

老碇杀死律子之前对她说的话，被导演刻意隐藏了（无声的对白），但是从律子的反应可以看出（你骗人！），可以联想老碇大概说的是“我爱你”或者是“谢谢你”也有可能是“你真让我失望”。（漫画中老碇说的是：我曾经爱过你。）

【3.6赤木律子】

标准的理科女科学家的冷静形象，负责NERV的技术工作和MAGI的维护，也是少数知道NERV秘密的人之一。

MAGI是律子的母亲赤木直子研发的，是一种超高科技的人工智能生物计算机，由三台电脑Caspar、Balthasar和Melchior组成（名字来自《圣经》中的东方三胜贤），分别植入了赤木直子作为母亲、科学家和女人的人格，这三种直子的人格组成的矛盾构成了MAGI。（来自百度百科）

直子本是NERV的创始人之一，同时有伟大的科技成就，可惜却爱上了不该爱的人——碇源渡，因为老碇爱的是碇唯，对直子的暧昧只不过是想利用她的技术而已，碇唯因事故融入初号机之后，直子以为自己能备胎逆袭，却没想到老碇对碇唯的爱如此之深——她发现了绫波丽（的身世秘密）。在一号绫波丽的刺激之下，掐死了象征着自己情敌碇唯的一号丽（有个细节一号丽被掐死的时候双眼倒影着渚薰，不过有的版本删掉了这段），之后从Melchior（女人）的台子上跳下去自杀，早早就结束了生命，这一幕也被年轻的律子看在眼中（漫画中增加了律子冲动要掐死丽的一段）。

年轻时候的律子是一身学生装清纯的打扮，跟随母亲赤木直子进入NERV之后，完全改变了形象，黄金发，大耳环，短皮裙，高跟鞋，红丝袜，白大褂。虽然外表时尚性感的不得了，可是性情却趋于冷漠，从外表的巨大改变能看出来律子是想要摆脱母亲的影子而独立的，可惜她还是走上了母亲的道路，她也爱上了老碇，从对美里的话中（“正如自我平衡和瞬态平衡，维持现状之力与改变现状之力，同时拥有这两种矛盾性质的东西才称为生物，是指男人和女人啊”）看似对感情的态度很成熟，可惜一到自己身上就不行。典型的痴情形象，甘心做老碇的感情奴隶，情愿为老碇做牛做马做替罪羊，为了老碇不惜牺牲驾驶员来完成任务。律子对母亲的死并没有多大的反应，也可以让人联想到母亲在她心中的情敌身份可能大于母亲的身份（恋父情结）。

【3.5碇源渡】

如果搞一个动漫中最讨厌的角色排行榜，碇源渡不名列前茅我第一个不服。（他喵的有人不讨厌他吗，麻烦站出来一下。）

络腮胡子，深色眼镜，尤其是那个双手交叉，貌似就没有其他造型，这也是老碇最经典的动作，也被各种模仿和恶搞。（连A站表情包都有。）

老碇是一个为了目标不择手段，却又极度冷静的可怕之人。他也正是Seele中的“犹大”（《圣经》中背叛耶稣的人）。当然老碇的能力是毋庸置疑的，指挥能力出众，果断而有效，颇有君王风范，在某种程度上来说，确实很”男人”。

傀儡系统虐杀冬二的三号机时，这得意的微笑更是表现出他的心狠手辣，为了自己的信念可以付出一切，与其他所有人为敌都是其次，哪怕与神为敌也在所不惜。如果说真嗣是逃避世界，明日香是被世界所抛弃，那老碇就是毁灭世界之后再创造世界。比如和冬月在南极的时候，冬月感叹到二次冲击后的南极如地狱一般，老碇说：“我们人类现在不就站在这里，以生物的身份活得好好的。”

美里：“真嗣，我要开门了。”

真嗣：“美里小姐，我哭不出来。明明感到悲伤，却哭不出来。”

美里：“真嗣，我现在能做的，只有这些而已。”

真嗣：“别这样！别这样，美里小姐。”

美里：“对不起。”

美里（自言自语）：“他应该很寂寞才对，难道是害怕女人吗？不，他是害怕与人接触。”

美里：“PENPEN，过来~”

美里：“原来如此，不管是谁都可以，真正寂寞的人是我自己。”

这个场景极简却很富有情色意味（比如那个邪恶的椅子），不只是表现了美里对真嗣的复杂感情，还有美里对自我的悲观逃避，虽然表面上看似自己说自己是“不管谁都可以”的放荡女人，“性”是自己和别人感情的第一需求，但实际上“性”并不是她感情中的唯一需求，她并不是“谁都可以”（比如美里利用戴眼镜小哥日向的单恋，还有和加持开房时候也承认了分手后几年自己性经历缺失）。但是我认为导演还有更深层的意思——通过二号丽死后的这段二人场景和加持死后的二人场景对比并结合之前的各种情节，我们发现美里就是大人版本的真嗣，心中也有别人进不去的深渊。就像真嗣疑似俄底浦斯情结（恋母情结）一样，美里也疑似伊拉克特拉情结（恋父情结），美里看着真嗣就像是看到了曾经的自己，所以希望保护他，打开他的心扉，结果却不如愿，“豪猪理论”不只是可以用来形容真嗣，也可以用来形容和真嗣同一屋檐下的她。

美里的高跟鞋虽然从手中掉落了（卸下了成人的伪装），可是她的手却没有抱上去，因为美里心里已经明白，她和加持不会幸福的在一起。

美里其实是第二次冲击的南极考察队唯一生还者，她的父亲在冲击爆发的时候把唯一的救生艇让给了她，自己胸前的伤疤和父亲留下十字项链就是那时留下的全部东西。随后美里为南极打捞队所救，后回到日本。年幼的美里患上失语症，三年间没有说过一句话。随后就如赤木律子所说，重新开口的美里仿佛是想把三年间没说的全部说回来，变成了一个十分聒噪的人。

童年的悲惨经历可谓比真嗣更胜一筹，但是美里走出来了，所以她也是《EVA》中少有的“成人”的代表。至于她那3年究竟在思考些什么，我们不得而知，但是从剧中的线索可以看出，美里和真嗣很像，都恨着自己的父亲，可是最后美里的父亲却救了自己，让美里对父亲有一种爱恨交织的复杂感觉，父亲不可原谅的同时又让自己感动。或许她已经原谅了父亲，或许她没有勇气原谅父亲，又或许她是没勇气承认自己已经原谅了父亲，美里变得无法解释自己，所以干脆让这些统统抛在脑后，选择变成完全不同的另一种人。

【3.3.4绫波丽的影响】

绫波丽被赋予的属性是开创性的，而恰好《EVA》中对丽的人物塑造无论是从手法，细节，还是其他方面的描写都达到了巅峰。“三无”这个属性也越来越多的被模仿，更重要的是，像“三无”这样开创性的属性也越来越多的出现在后来的动漫作品中，如果往大了说，绫波丽的出现，让动漫界的角色更加丰富多彩。

绫波丽已经不再仅仅只是《EVA》的女主角，她树立了整个日本动漫界女性角色的标杆，她是ACGN世界的一个传奇，一个几乎永远不可超越的神话，一个自诞生日开始就凭借每集不到三句对白就可以连续蝉联日本多年动画人物调查的NO.1的宝座超人气偶像。没有一个女性角色可以真正取代她的位置。（此段来自腾讯评论）

【3.3.3大白绫波丽的真”心”为你】

随着三号绫波丽的“真心为你”，作为“人”的绫波丽已经不在了，取而代之的是完整的莉莉丝复活了，而绫波丽刻在骨子里作为人的意识依然存在，可以把大白绫波丽理解为依然具有绫波丽意识的莉莉丝。（比如开始莉莉丝的眼睛是开始是黑色的，真嗣呼唤了“凌波”之后，变成了红色。）

随着《来吧，甜蜜的死亡》响起，丽（莉莉丝）迎合着真嗣的想法（即使是扭曲的消极的想法）发动了第三次冲击，丽就像黄泉路上的领路人，让大家都变成了橙汁，死前都看见了属于自己的补完对象，在自己一生最憧憬的存在的幻觉中死去（除了明日香，可见明日香是有多孤独）。在极其壮观而诡异的仪式和梦与现实的最终讨论之后，欢迎来到幸福的世界——LCL之海。

可是这并不是真嗣想要的世界，整个LCL场景中，真嗣手中一直攥着美里的十字架正影射了他内心的真实想法——回到过去的世界中。

真嗣的心理在EOE中已经三观尽毁，在认为自己已经不再被这个世界需要时，丽用实际行动接纳了真嗣，并告诉他现实并非他所想，伴随着出现了这个很有争议却信息量很大的场景。

这里并不是单纯表现丽“接纳”（无论是外表还是内在）了真嗣；这更是“需要”与“接纳”的结合（男需要，女接纳）；也正是副标题（I need you）与标题（真心为你）的结合。

这样的矛盾一直持续到最后的最终教条区，老碇要通过三号丽来完成自己的意愿——亚当和莉莉丝的禁忌融合：老碇将手伸入丽的左胸，获得丽的心（可以理解为莉莉丝灵魂的核心），然后向下深入丽的小腹，是表现将亚当与莉莉丝在丽的子宫里孕育（这段剧情看似很色情，实际却意义非凡）。

之后出现了出现了标题：真心为你（“まごころ、君に”），迎来了《EVA》剧情的最大高潮。由于翻译问题，此处的“真心为你”表达的意思其实是“给你，我的真心”，并不是“为了你”的意思。而“给你，我的真心”不只是表面上的献出了自己，更是三号丽心中对真嗣的告白。

唉，催人泪下。

最后的三号丽听见了真嗣的呼唤（虽然真嗣本意并非如此，真嗣当时心理正是扭曲的巅峰，被明日香吓到了而已），确定了自己的价值，是为了真嗣而存在，所以也当然的直截了当“背叛”了老碇，无论老碇如何苦苦跪求。

【3.3.2三号绫波丽的成”神”之路】

三号绫波丽是子宫使徒之战之后出现的，她也意识到了自己是第三个。

如果说老碇对二号丽还是有复杂的感情的，那老碇把三号丽则完全看作是工具。三号丽的最初最明显的变化也是对老碇的感情否定，回到家卸下了绷带（三号丽是“新生”的，这里绷带当然是伪装用的，卸下了绷带也可以理解为暗示丽卸下了伪装，提示之后就是丽心里的真实想法）：把二号丽（也可以说曾经的自己）非常珍爱的老碇眼镜摧毁。但是三号丽为什么还留在老碇身边服从老碇呢，因为她仅仅是“渴望回归虚无”而已，也可以说是莉莉丝的灵魂逐渐觉醒了吧，与其说她对老碇已经没有了曾经的依恋，倒不如说憎恨老碇也不过分。

在得知丽还“活着”的时候，真嗣迫不及待地去医院看望丽，可是丽又恢复了冷漠，当时我还以为丽对真嗣的感情没有“上传备份”，不禁感慨物是人非，后来发现，丽虽然没有子宫使徒之战的记忆，但她并没有忘记对真嗣的感情，再回想当时，她之所以对真嗣突然冷漠其实是在逃避自我，她只是继续思考着，纠结于自己的命运，意识到自己和真嗣注定不是一种存在，和二号丽开始的感觉不一样，可以说是莉莉丝的使徒本质使然。从丽这一段很重要的心中独白可以看出来：

还有最重要的，随着丽越来越喜欢真嗣，她也开始思考自身的存在价值。大家都懂的，一旦跳入哲学这个大坑，就注定要悲剧。没错，绫波丽是整个《EVA》中提出哲学问题最多的角色，其他问题就不一一赘述了（比如人是什么？我是什么？），这里讲一下丽反复提出的问题吧（我相信屏幕前的小伙伴和我一样都曾经提出过这样的问题，当然这个问题是没有固定答案的）——“我是谁？”

在与子宫使徒的战斗中，丽给出的答案和我的恰好基本一致：“我就是我，我是由积累的时间和与别人的交流而成为我的，是实质，不是假的。因为有跟别人的交流，所以我才成为现在的样子。随着与别人的交流和时间的流逝，我的心的形态渐渐改变...那就是从前一直被称为绫波丽的，也是今后不断地成长的绫波丽。”

来自http://waitbutwhy.com（这个网站真的好有趣，强烈推荐）的一篇文章里有很形象的比喻：我其实不是一个事物，而是一个故事，一个不断发展的主题。我不是一组大脑数据，我是一个内容一直在变换的数据库，不断成长和更新。我不是一组原子，我是一套告诉这些原子该怎么组织的指令。（当然也有其他“负能量”的答案，比如：每个人几乎每天晚上意识都会消失一阵子，之后重建起来，今天的你已经是一个全新的你了，只不过仍然记得昨天的事情而已，连续性其实只是一种幻觉。这里推荐一本书《自私的基因》。）

这里扯了这么多强行提高文章逼格的东西看似跑题，实际却反映出了二号绫波丽成了一个真正有血有肉的“人”——肯定自我的存在，肯定自我意志。

而丽为什么反复提出这样的问题，正是源自她内心深处的矛盾——碇源渡给自己的“命运”与“真嗣的感情”（自己的自由意志）之间的矛盾。虽然屈服于“命运”是二号绫波丽一直以来的普遍选择（偶尔违反命令往往都和真嗣有关），但是通过与子宫使徒的战斗，丽被使徒一语道破内心——“这就是所谓的‘寂寞’，那是浸满了悲伤的，你自己的心啊”，丽也意识到自己灵魂深处的真心是“和真嗣在一起”。

同时这也是《EVA》中极少数正能量场景之一，看到如此漠视自己生命的丽，即使是懦弱的真嗣也会心生怜悯：

“一定要活下去，这是我们曾经的约定。”

“只要活着的话，总有一天，一定会觉得能够活着是一件挺不错的事。虽然距离这一天或许还很遥远，不过在那一天来临之前，我们还是活下去吧。”（那一天也许暗示的就是人类补完计划的那一天，此段来自漫画版真嗣的台词。）

这就是为什么大家在各种论坛里看见类似“三大经典动漫场景”或者“评十个动漫中最美场景”的帖子中都会有这个——绫波丽的微笑。经常被《EVA》粉丝称道的就是“世界上只有两个人的微笑最值钱，一个是蒙娜丽莎，一个是绫波丽。”

绫波丽的微笑可以说标志着她真正成为“人”的第一步，换个角度也可以理解为她背叛老碇的开始，在这之后真嗣在丽心中的位置越来越重要，虽然明日香强行出现要转移真嗣注意力，可之后真嗣还是去刻意的去了解丽。

（注意这里的镜头表现的是明日香的视角）

在学校场景中，真嗣说丽拧抹布时有一种妈妈的感觉，这里不只是为了单纯的暗示绫波丽的母性身份（莉莉丝+真嗣妈妈）。个人认为更多的是表现真嗣对丽的感觉吧——就像一种像妈妈一样的恋人的感觉。

【3.3.1二号绫波丽的成“人”之路】

有关绫波丽的一切变化都几乎都和真嗣有关，光写绫波丽的话只会写成学术文，这里我就不再不懂装懂地谈自我意识怎么形成的了（有兴趣的可以去看弗洛伊德啥的），所以让我们通过丽和真嗣的一些事来走进绫波丽吧。

绫波丽给人的第一印象是一个身受重伤却不顾自己安危依然服从命令的机器人形象，并成功让真嗣“心软”，去驾驶初号机。之后有关绫波丽的性格表现也很多是通过真嗣来展开的，比如真嗣开始对绫波丽为什么总是自己一个人而感兴趣（学校场景，游泳课那段）来表现绫波丽的神秘，日常生活好像和她毫无关系。还有真嗣嫉妒绫波丽和老碇走的近（在EVA驾驶室中偷窥丽和老碇的谈话的场景），平时三无的丽和老碇却很是亲切，因为此时的她心中在乎的只有老碇一人。绫波丽的住处都是一模一样的一排楼，这里暗示她是个复制人。

丽毫不避讳裸体，比起被袭胸，她在意的只有老碇的眼镜是否损坏。

而真嗣与丽第一次“谈心”则是在雷天使战斗前夕，真嗣问丽：“绫波为何要驾驶这东西？”丽的回答是：“因为羁绊。”这里的羁绊当然指的是和老碇的羁绊，此时的绫波丽依然是洋娃娃一样的存在，就像一个机器人知道自己的程序是被写好的一样，她被制造出来的意义就是为了完成老碇的计划，生命中唯一在乎的就是老碇对自己的关爱。这也是丽第一次通过自己表现人物性格——“如果不做EVA驾驶员，或许我就会变的一无所有，那不就跟死没什么两样么。”

其实此时的绫波丽在本质上和真嗣是一样的，都是内心空洞的。表面上乖巧老实，实际上什么都无所谓，无精打采一直以来，她只不过看破了红尘，装作活着的样子罢了，她也知道即使死了也还会有另一个自己出现。

【3.2.4既定的宿命】

明日香的成长之旅伴随着身份的不断变化，可怜的悲剧女孩，孤独的战士女人，以及这小节要讲的既定的命运——未来的母亲。（此段关于明日香的女性身份参考自魂之轮回--明日香的补完之战_eva吧_百度贴吧《魂之轮回--明日香的补完之战》）

细心的小伙伴应该都注意到了明日香最后抚摸真嗣的镜头，多了眼罩和绷带，大家都知道眼罩和绷带是绫波丽的特有标志，这里把这样独有的元素给了明日香，隐喻了明日香将代替绫波丽（莉莉丝）成为新的人类之母（夏娃）。（《旧约》中正是如此）

明日香和绫波丽的对手戏并不多，印象比较深刻的就是二人在电梯里那集，过了好长好长的静止镜头之后，绫波丽对着沉默的明日香说了这句话——“如果不能敞开心扉，EVA是没法动起来的。”实际上绫波丽是给了明日香一个“成为母亲的可能性”的暗示，也可以说是教明日香怎么成长，最后虽然是明日香扇了绫波丽一耳光，可是被教育的却是明日香。

如果脑洞再大开点，明日香最后说的“真恶心”这句话，也正是真嗣最开始驾驶EVA泡在橙汁里说的话，真嗣以这句台词开始了EVA的故事，而明日香以这句台词结束了EVA的故事。

【3.2.2可怜的悲剧】

如果搞一个动漫中最可怜主角排行榜，明日香不名列前茅我第一个不服。

还是那句话：性格缺陷赖童年，这简直是一定的。早些年的实验失败，让明日香母亲的部分灵魂融入二号机而精神错乱，明日香童年的一切行为都是为了赢得母亲的注意，可是在被选为EVA驾驶员欣喜若狂地要向母亲证明自己的时候，目睹的却是母亲的自缢，之后明日香永久开启了“自我实现”模式。

（注意图右边有倒影，是明日香妈妈抱着洋娃娃。）

明日香是有3/4的德国血统，1/4的日本血统的混血儿，混血不只颜值高，她同时也是一个神童，而且在青少年时即获得大学学位，当然这并不是浪漫的偶然——明日香其实是试管婴儿，类似《千钧一发》里的基因选择，是一个被挑选出来的人。漫画中被真嗣问到爸爸的问题，用明日香自己的话说就是“我的爸爸就是妈妈在精子银行买的精子。”至于没有爸爸会不会寂寞，明日香的回答是：“我最幸福的事，就是得到认同。”

虽然天生很优秀，但是在对抗使徒的战斗中存在感却最低，同样是“被制造出来”的人，绫波丽在战斗中的表现都比明日香要强，明日香除了第一次对战鱼天使，其他战斗中都是5号位角色（打酱油的）。

真正的明日香，是一个内心自卑却不愿意承认，企图用自大来掩盖这一点的少女，但她显然不是一个很善于伪装的人，另一方面由于自己本身的优秀，她的自大看上去更像是骄傲，可惜外表的傲娇内心却脆弱至极，“看看我”的要求没有被任何人承认。而被自己瞧不起的“木偶”丽，和“白痴”真嗣却存在感十足，更不能忍的是高冷绫波丽还慢慢对真嗣有了好感，让明日香本来就脆弱敏感的内心产生一种吃醋嫉妒自卑但是又不愿意承认并持续逞强导致心理状态直线下滑同步率下降最终又被使徒精神攻击真实内心暴露导致精神崩溃卧床不起变成了洋娃娃一般（好长的一句话），而众所周知明日香讨厌像洋娃娃一样活着，有一集是明日香大姨妈来的时候在卫生间抱怨“为什么女人就一定要受这种罪！我以后是绝对不会生小孩的！”讽刺的是明日香最后却正是成了未来的人类母亲（夏娃），就像成长中我们都变成了那个当初最不喜欢的自己。

【3.2明日香】

【3.2.1并不傲娇的明日香】

一提到明日香大家想到的应该都是“傲娇”这样的词，百度上也说了：明日香与《龙珠》中的“贝吉塔”和《幽游白书》中的“飞影”合称“动漫三大傲娇始祖”。有意思的是她的著名台词“あんたバカ？”（你白痴啊？）曾一度在日本校园中十分流行。

正好我是一个《龙珠》骨灰级粉丝，《幽游白书》虽然我也看过，但我还是觉得傲娇始祖是贝吉塔无疑。因为和贝吉塔比起来，明日香的内心脆的跟纸一样，明日香的傲娇是精神残疾和病态心理的伪装结果，有点像战争电影里经常出现的“创伤后反应综合症”。

明日香的本质更像是另一个版本的碇真嗣，像一个“完全相反”的真嗣，明日香表现的逃避也和真嗣不一样，她是积极做好其他事来逃避，死不承认自己的懦弱一面。外在的真嗣表现的很“女人”，而外在的明日香则表现的很“男人”。性格完全相反就不用说了，内心本质上也完全不同：真嗣是害怕孤独，明日香是追求自我实现——拥抱孤独。和其他人的互动方面，大家似乎都很在意真嗣，却很少有人试图接近明日香的内心（不知道大家注意到没，老碇从来没和明日香有过一句对话）。可怜的明日香用傲娇的伪装把自己保护起来以获得安全感的同时也隔绝了外界的温柔，明日香是绝对的，纯粹的，孤独之人。这里引用一句明日香的另一句著名台词吧：“我要自己一个人活下去。”

当然，庵野秀明虽然被称为痞子导演，却也没有把事情做绝——明日香轻抚着真嗣的脸庞，真嗣松开了手，哭了。而此时明日香的手和眼睛多了绷带（之前的镜头绷带没露出来，绷带的解读我放在了后面明日香的人物分析中），明日香以一句“真恶心”结束了《EVA》。

不得不说，EOE的情节真乃庵野秀明的神来之笔，极简的镜头却让信息量得到了爆炸，各种暗示和隐喻呼应了整个EVA主题不说，最主要的是深入思考之后确实有干货，整个EOE把导演的意图表达的淋漓尽致：

面对“幸福的梦”和“残酷的现实”时，能够不被虚假而幸福的梦境所惑，正视现实的残酷和痛苦，并超越这份痛苦，最终勇敢地接受现实，承认现实，适应现实。现实并不是想像的那样残酷无情，它一样存在着“希望”在内。

翻译成大白话就是——OTAKU们，醒醒吧，走出这美好的意淫，让我们不断思考着操蛋三观的大脑休息休息，拥抱这庸俗，残忍，恶心的世界吧，拥抱残酷而充满希望的现实吧。

另一方面也是因为在TV最后两集放送之后庵野秀明所收到的不计其数的由不满的观众所寄出的恐吓信，则几乎彻底的抹杀掉了导演本来就不太多的善意。所以在EOE中他选择将这些无法体会良苦用心的、甚至拒绝成长的观众的丑态和窘态通过真嗣的形象表现了出来加以嘲讽（真嗣被明显设计成了一个让观众有代入感的角色）。所以到此我们也能大体上判断EOE结尾处的真嗣究竟处在哪一个阶段了：旧的世界观刚被彻底否定，自己又不愿付出努力和勇气去做信仰之越，这才导致无路可退又无处前行的真嗣做出了掐人这种绝望而歇斯底里的行为。

神来之笔，神来之笔，神来之笔。

【3.1.3真嗣为什么要掐死明日香】

这恐怕是个未解之谜了（先吐槽一下这个小节我写得好纠结），这里写一下鄙人愚见还有网上其他的主流意见，仅供参考，便于大家理解即可，剧情进行到EOE这里，几乎都是庵野秀明非道德性的show time，也没有什么所谓的正确答案了，一味的追求“正确”答案恐怕会身陷过度解读的囹圄。

让我们从EOE初号机出动之后的剧情开始分析，上一个问题已经说明了当时真嗣的心理状态是濒临崩溃的，在启动补完仪式时彻底崩溃，三观尽毁，对整个世界或者说对“其他人”是充满恐惧的，而同时真嗣的内心也正渴望被“其他人”关怀被“其他人”拯救，这时候突然出现了美里客厅的剧情，真嗣向明日香歇斯底里的求救，导演的用意很明显了，明日香代表的正是“其他人”。在整个补完过程中，本是大家一起看似美好的灵魂合体互相接受的大团圆，所有人都接受真嗣关心真嗣，可唯独明日香唱反调，而且是一反常态的绝情，拒绝接受。（明日香台词“但是，唯独是你，我绝对死都不愿意。”）之后真嗣开始掐住明日香的脖子，意图也表现的直接明了——（“其他人”）都去死吧！

美里客厅里发生的“掐脖子”这一幕是不是真实发生的争议比较大，有的认为这是真嗣的思想中的场景，并不是真实发生，更多人认为这是真实场景，是仪式开始时候真嗣的回忆。关于这段网上有详细的探讨，有兴趣的朋友可以挖掘一下，这里不再赘述，因为本文之前也说了，是为了让大家更好的理解EVA，讨论过多的梦和现实还有弗洛伊德神马的也并不是EVA的主旨，顺便说一下我个人更倾向于后者（迷之微笑脸）。

总之就是补完的最后，绫波丽（莉莉丝）让真嗣自己选择，真嗣选择放弃补完计划作为人类继续活下去，之后莉莉丝崩坏，真嗣醒来，看到了绫波丽的幻想，这个镜头很关键，通过绫波丽（莉莉丝）和真嗣的关于“梦和现实”的对话，我们可以判断绫波丽代表美好的“梦”，也可以说是“希望”（补完之后的世界，幻象消失也正好回应了当时的剧情——补完结束）。明日香代表残忍的“现实”（未补完的世界，“其他人”拒绝我的世界）。

我本来想把“梦和现实”的那段仔细讨论一下的，可是写了不少都不满意，都删掉了，偷个懒直接引用EVA研究站的一句话吧：“一个人要正视“现实”的痛苦，并最终接受它，是需要足够的勇气，并经历一个必须的过程的，而EOE这一幕则正是象征着这一点。“梦”是虚幻而美好的，从中人们可以找到生存下去的“希望”（即EOE的最后，丽对于真嗣而言的象征意义），但是“希望”必须建立在“现实”的基础之上，才能最终体现出其价值——这就是为什么EOE末尾，真嗣最后一次望见绫波丽的幻影时，是透过明日香的胸部上方望见的缘故。”

【3.1.2真嗣为什么对着明日香手淫】

观众可能对这样的情节设定感到很不适，救世主美少年居然对双马尾傲娇妹做出如此下流之事，其实在很多作品中都有类似这种让人不适的“性情节”，比如《美国往事》中的男主面条，在无法和黛博拉在一起的情况下，选择强奸了他的一生所爱。在《子夜》中，大佬吴荪甫在破产前夕，绝望之下，强奸了送东西的吴妈。其实我们只要稍作分析便不难理解这种让人不适的剧情设定。

当时的情况是这样的：真嗣的心理因为杀掉渚熏而万念俱灰，而病房相对安静而安全，也没有任何工作人员，只剩下真嗣和明日香。而此时的真嗣，愤怒，焦虑，无助，精神濒临崩溃边缘，而懦弱正是真嗣的性格本质，所以真嗣想逃避，绫波丽是第三个，物是人非事事休，渚薰也被自己亲手所杀，美里忙于战斗不见踪影，身边只有明日香，虽然明日香已经被精神污染病床不起，可真嗣还是幻想着明日香会成为自己的避风港，能从明日香那里得到安全感，幻想着明日香醒过来罩着他。当然，无论真嗣怎么疯狂摇晃明日香，都没反应，直到不小心把衣服扣子摇掉了，露出了美胸，真嗣再也忍不住了，撸了一管，感到了更大的空虚，悔恨，痛苦，内疚，自卑。

相信大家都懂一个道理：性，是一种普遍的发泄方式（很负责任地插一句：男性撸管并不都是因为来感觉了，有相当一部分原因是想要发泄）。内在环境可以回想一下当时的剧情，换了一般人都承受不了那么巨大的压力，更何况是懦弱的真嗣。外在环境是明日香卧床不起毫无反抗能力，别说是撸一管了，就算来一发都是可行的。

那么隐藏问题来了，为什么是手淫，而不是强奸：

手淫，和强奸一样，本质上是性行为的一种，但是手淫在行为上和强奸，有点不同的解释，强奸是对客体实施的行为，手淫是对自己实施的行为，但本质上，强奸者和手淫者，都有懦弱的性格特点，强奸者相对于手淫者，有更多的潜在暴力倾向，换句话说，强奸者将对自己无能的愤怒施加在他人身上，从而获取自信，而手淫者通过将对自己无能的愤怒，自我发泄出来，从而逃避压力给自己造成的不适（此段来自知乎）。

真嗣明显属于后者，要知道，救世主不是那么好当的，我相信在那种压力和精神崩溃边缘的情况下，别说是天生丽质明日香了，就算床上躺着的是凤姐，真嗣也撸的出来。而且这可能是真嗣的第一次，他还不懂什么叫做爱。（双关语，是的，中文就是这么博大精深。）

存在感又没了，真嗣变得自我否定，更加自卑，对别人强加给自己的“时代使命”抱着不理解的、逃避的态度。当然，在实际行动上是服从的，不过是心理脆弱，通过妥协来寻找安全感（相信每一个经历过孤独的人都会秒懂，寻找安全感是麻醉寂寞的普遍手段）。

不成熟的迷茫决定了内心的软弱，在离开NERV（也就是离别的车站那集）场景中，本已下定决心不再驾驶EVA的真嗣却因为律子一句“善意”的谎言——“你爸爸有话要我转告你：任务达成，辛苦了”，变得动摇。这里为什么善意加了引号，因为律子想借此谎言让真嗣回心转意，充分利用了真嗣服从别人而活彷徨不定的弱点，律子明明自己之前还对老碇说：“最坏的情况是给真嗣洗脑，不过对同步率会产生影响”，真是讽刺。

当然，真嗣毫无悬念的再次上当，TV版中并且和美里有一种“列车驶过，你还在，我也还在”的眼神交流，漫画里则是两人发自肺腑的真心话，冬二同学等人来送行，真嗣也交到了朋友。所以我们的故事也将继续，当时我还天真地以为这也不失为一种不错的继续：雷天使(八面体使徒)那集，真嗣见证了凌波微笑，鱼天使(海底的那个使徒)那集，真嗣认识了明日香，音乐天使(会分裂的使徒)那集，真嗣和明日香的关系更亲近和微妙，胎天使(岩浆里的使徒)那集，真嗣救了明日香一命，雨天使(蜘蛛使徒)和空天使(炸弹使徒)那集，真嗣和明日香和绫波丽合作更默契，并都在战斗中担任重要角色，屡次拯救世界的又逐渐取得美少女芳心（第二个绫波丽），真可谓走上人生巅峰指日可待。

然而真嗣再次驾驶EVA，悲剧却从未停止。

之后就是真嗣的好朋友冬二成为三号机驾驶员，却没想到三号机被使徒附体，真嗣被命令干掉三号机，零号机和二号机一击就被KO，真嗣出场，真嗣知道里面有驾驶员，阻止使徒拯救人类的前提是杀掉一个和自己一样的孩子，善良软弱的真嗣肯定是拒绝的。老碇见儿子无用，毅然启动“傀儡系统”，初号机当即脱离真嗣的控制，对冬二驾驶的三号机开始了疯狂虐杀，老碇硬生生地让亲生儿子在无助的惨叫中杀死自己的好朋友（这里不得不提一下真嗣的声优绪方惠美，真嗣痛苦的惨叫真是让人头皮发麻，心都碎了）。所有人都被残忍的初号机和冷酷的老碇以及血腥的战斗吓尿了，只有老锭嘴角微微一笑，犹如邪神附体。

【3.人物分析】

《EVA》的人物设计以及对人物的塑造可谓做到了极致，每一个人物都无法简单的以好坏来定义，每一个角色都有着自己背后的故事，每个人都是非常复杂，就算单独把每个人物的故事抽出来都不失为一个不错的故事，何况各个人物的故事加一起配合庵野秀明独特的表现手法——爆炸了。

首先负责任地说一点——《EVA》的各路主角里没一个正常人。

文艺一点说就是——剧中角色的一生，尽是悲伤之事。

【3.1碇真嗣】

【3.1.1每人心中都有一个碇真嗣】

如果搞一个动漫中最惨的主角排行榜，碇真嗣不名列前茅我第一个不服。

性格缺陷赖童年，这简直是一定的。亲眼目睹母亲的死，虽然当时很小不记得了，但在潜意识中是一直存在的，虽然是官二代，可之后被父亲抛弃，寄养在伯父伯母家也被亲戚疏远，没有朋友。服从别人是真嗣的生活方式，迷茫是真嗣的内心写照。既没有入世的能力和觉悟，也没有出世的资本和理由。性格内向，行为被动，虽然理想很简单也很天真，但是和乱世的时代背景背道而驰。毫无存在感，后来在EVA驾驶中找到些许，来自葛城美里的话：“或许，除了EVA，他已经没有别的容身之处了，究竟是从什么时候开始的呢？”

【2.4.3 EOE】

在EOE（即The End Of Evangelion，EVA的结局场景）中，明日香被美里藏在二号机里，关键时刻二号机觉醒，明日香也冲破了心之壁，感受到了妈妈（二号机）的爱，成功顿悟，从精神崩溃中走了出来，开始了和量产机的战斗。

真嗣被美里所救，搭乘初号机来救明日香，看到明日香的惨状后再次崩溃，真嗣的惨叫召唤了朗基努斯之枪，初号机处死仪式（计划③）正式开始。

与此同时老碇把手中的亚当在获取了绫波丽的核心同时放入了绫波丽的子宫（计划④：禁忌融合），亚当的肉体和莉莉丝的灵魂结合，但可惜的是，绫波丽拒绝了老碇，使他的成神梦想破灭，接着绫波丽回归莉莉丝肉体并且和初号机结合，触发第三次冲击，真嗣成为神。所以实际上计划③和计划④算是同时进行的。

而人类补完计划回归莉莉丝的过程也像极了受精过程（成群精子争先恐后的抢着进入卵子），就像基尔最后说的“肇始与终结都在同一个地方”一样，死亡即是重生。

但是在壮观的仪式即将完成之前，真嗣“最后的决定”使整个计划产生了变化：

之后庵野秀明给了我们一个脑洞大开极其牛B的结局——所有人都变成了橙汁，只剩下碇真嗣和明日香（也就是暗示亚当和夏娃），真嗣要掐死明日香，明日香却抚摸着真嗣的脸，真嗣松开了手，明日香说：“真恶心。”

《EVA》就此戛然而止，剧终。（EOE这部分在后面的人物分析中有详解）

所以最后的结局就是Seele很郁闷，老碇很郁闷，观众更郁闷，粉丝们更兴奋。

【2.4.2群雄博弈】

首先要说明的是：剧中各方势力的具体计划以及导致的结果还有人类补完计划具体的过程或者触发第三次冲击的前提都没有直接给出，都是被推导出来的，线索还零碎稀少，难免有的地方会和大家的理解有所出入，分析过程枯燥绕口，故在此省略，直接给大家看结果。

先说一下第三次冲击的触发条件，也是各方势力的具体计划：

①使徒的灵魂和亚当的肉体的结合（使徒回归亚当，使徒希望的），一共有三种不同的使徒灵魂：绫波丽（受控制的莉莉丝灵魂）、普通使徒（亚当灵魂）和渚薰（受控制的亚当灵魂）。

②量产机型与完整的莉莉丝举行处死仪式。（人类回归莉莉丝，Seele希望的。）

③量产机型与初号机举行处死仪式。（人类回归莉莉丝，Seele希望的。）

④亚当与完整的莉莉丝禁忌融合。（人类不灭，EVA成神，老碇造神，老碇希望的。）

普遍认为处死仪式是必须的，但并不是触发第三次冲击的关键。（处死仪式一看就是来自《圣经》中的耶稣之死，耶稣是神之子，真嗣也是。按照基督教的传说，要把人类从原罪中解救出来，需要将神之子钉在生命之树做的十字架上。血流向大地后，人类就可以偿还当初犯下的原罪。所以对应后来真嗣和初号机发动第三次冲击的仪式看出——初号机被刺入隆基努斯枪，化身生命之树。）

【2.4各方势力的较量】

【2.4.1最终目的】

①Seele（在德语中是“灵魂”之意），迷之宗教组织，NERV的上级，神秘并有很大权利，能调用世界上很多资金，甚至可以干涉联合国事务，手中有“死海文书”，背后操纵整个人类，最终目的是实施“人类补完计划”（核心理念是“自我赎罪”）。

根据人类的起源（恶魔之子），Seele认为现在的人类是罪恶的，让人类都变橙汁（LCL之海，是一个没有AT力场的世界，在这个世界，人类的意识无分彼此，所有人的灵魂都栖息于由莉莉斯的血构成的巨大海洋之内），这个过程也正是向上帝赎罪。而且人类并不是单纯的灭亡，而是转化成新的形态，所有人合而为一，成为单一生命体，与其说是让人类灭亡，倒不如说是让人类重生。

人类（无论是肉体还是心灵）都是由脆弱的物质构成的，非常容易受到伤害，而在人与人之间，心灵的世界是彼此隔绝的，要使人类向更高的领域进化，就必须使人的心灵摆脱躯体的束缚，重新回到人类的诞生之地“莉莉丝之卵”中。唯有如此，才能最终拆除人与人之间的心灵屏障，使不同的心灵世界能够相互补充，走向进化的终点——引领人类回归原始。人类补完计划就是为了实现这个神圣目的而创立的。不过当然，Seele实施“人类补完计划”的原因并不是想成为神，也不是让人类进化，而是赎罪——向神低头。

这种感觉就像是《三体：死神永生》里的终极神级文明“归零者”的目的——让整个宇宙重启，恢复10维世界。就像是《玲音》里的物联网终极形态——所有人都是相连的，地球（人类）作为一个整体会产生意识。就像《攻壳机动队》第二季结尾的意识上传到网络上，完成人类的进化。大概就是这种感觉，想一想补完之后的世界，还有点小激动。

2007年，美里和加持分手。

2008年，赤木直子（赤木律子的妈妈）博士完成了MAGI（生物电脑，人工智能计算机，NERV的主系统）的基础理论。跟随着母亲，律子也加入研究所，成为主要执行人。

2009年，葛城美里加入研究所。

2010年，NERV的中枢电脑MAGI完成的当日，开发者赤木直子在掐死第一个绫波丽后自杀，人工进化研究所经过改造，成为了新的秘密组织NERV。

2014年，第二个绫波丽转学进入第3新东京市第一中学校内（后来加持调查发现，这个中学实际上是老碇暗自安排的EVA驾驶员的候补队）。

2015年，使徒袭来！从第二次浩后经过了15年，人类总算能重新繁荣起来。EVA已有3台可以实际使用了，而后也发现了三位14岁的少男少女可以担任EVA的驾驶员，人们不得不把未来的希望寄望在他们身上。面对重现的使徒们，肩上背负着人类存亡如此重大命运的少年们的战争现在开始了。（TV第一集）

【2.2时间线】

此段内容为搬运+修改+补充：

1999年，冬月与碇唯在京都大学相识。不久之后，六分仪源渡（与碇唯结婚后改姓为碇，叫碇源渡）和冬月相识。当时和碇唯已经在交往中，老碇一边接近碇唯，一边接触她背后的组织Seele。

2000年9月13日，第二次冲击发生。在南极大陆上发生了一起给地球带来巨大浩劫的异变，造成海面水位上升、地轴扭曲。如同恐龙灭绝的传说，巨大的陨石撞击地球之后灰尘遮盖天空，造成全球性气温下降、经济崩坏、民族纷争、内战……世界人口急速减少，只剩下原来的一半。南极成为了宁静的残亡地域，人类虽没像恐龙那样灭绝，但复兴工作却无比严峻。

2001年，碇真嗣出生，并且，所有EVA的驾驶员都在这一年出生。

2002年，老碇和冬月为了调查第二次浩劫的起因前往南极。国联正式发表公告，称2000年9月13 日世界规模的大灾害，是由于有超光速（爱因斯坦的棺材板我已经帮大家压住了）数倍的大质量陨石，冲击南极大陆所引致，其破害性相当于40亿年前的地球被小行星撞击，但对于造成第二次浩劫真正的原因，却无人知晓。现实毕竟难以掩盖，在专家圈内，流传着一些保留下来的照片，在冲击造成的光影中，有一个巨人般的影像，也有在南极等地的幸存者称，在冲击波浪的中心，有数对巨大的翅膀。因第二次浩劫受到惊吓而陷入自闭状态的葛城美里，被国联保护。

2003年，国联完成了对南极的调查，根据调查结果设立了位于箱根的人工进化研究所（就是后来的NERV）。冬月首次探访人工进化研究所，之后开始协助老碇。在人工进化研究所的地下有个广大的球形巨大空洞，而NERV本部就利用这个空洞而建造，表面上是开始对南极事故（亚当）的研究，实际上则是Seele开始三大计划，即人类补完计划、E计划和亚当计划。

亚当计划：复原原始形态亚当的计划。虽然也可以说是为了制造EVA（E计划）才复原的亚当，但Seele的赎罪仪式也有使用亚当来进行的计划（用渚熏），而老碇为了自己的计划，也曾利用过亚当。

【2.剧情分析】

【2.1世界观】

EVA剧情的大背景源于希伯来圣经，也就是犹太教的《旧约》，《旧约》后来被基督宗教全盘收纳为《圣经全书》的前部分，是用希伯来语写成的，《圣经》后一部分称为《新约》。

坦白说各种经书这块我也没整明白，反正就是很久很久以前地球上开始生长生命之树，一级一级地产生各种各样的生物，扩散于地球的陆地、海洋与天空，使天地之间充满了生机，生命之树最终生出Adam（亚当）和Lilith（莉莉丝），这俩就是世界上存在的雄体和雌体的最高形式。

之后生命之树就此瓦解，剩余的部分根须，便化成了朗基奴斯之枪，而在此之中，朗基奴斯之枪也就是后来的“弑神之枪”，（名字是来自《圣经》，根据《圣经》记载，当耶稣被钉在十字架上，一名百夫长用枪刺伤了他的侧腹。这名百夫长就叫做朗基努斯。）在《EVA》中朗基努斯之枪是唯一可以直接穿过A.T.Field（也被翻译成绝对领域）并有效杀伤使徒的武器。（此段来自百度百科）

亚当被看作为使徒的始祖。亚当之卵，称作“白之月”，也就是使徒的生命之源，埋藏于南极地底，亚当隐藏在其中，人类依靠这个巨大空间建立了南极地下基地，2000年，人类利用存在于白之月之中的亚当进行科学试验，最终引发了第二次冲击。

莉莉丝被看作为人类的始祖。莉莉丝之卵，称作“黑之月”，也就是人类的生命之源，埋藏于日本箱根，莉莉丝隐藏在其中，并且人类依靠这个巨大空间（就是那个89%被掩埋的地下空间，即NERV本部所在地），建造了人类的新要塞——TOKYO-3（第三新东京市）。Seele计划利用存在于黑之月之中的莉莉丝进行自己的补完计划。黑之月在《The
End Of Evangelion》中被大白绫波丽（莉莉丝）吸引而出，后成为人类灵魂回归的中心。

【1.1动漫的变革】

在此之前日本的动漫除了《高达》这种大众经典之作，大部分都是给小孩子看的动画片。而1995年对日本的ACG来说可谓是具有重要意义跨时代的一年，有两部动漫神作开始进入人们的视界，一部是鬼才导演押井守的《攻壳机动队》让大家认识到原来动漫也可以这么严肃，和电影的区别只是表现形式不同，另一部就是痞子导演庵野秀明的《EVA》。

《EVA》的出现可谓给日本民众打了当头一棒：

原来ACG也可以这么高大上？心理学？哲学？神学？意识流？存在主义？后现代？卧槽？首先在档次上立马和小孩子过家家的动画片区分出来，有一种你看“小黄书”，我看“红楼梦”的感觉。

革命性地改变了人们心目中ACG的形象，可谓醍醐灌顶，其次更为重要的是《EVA》承载的信息量实在是太大了，数以亿吨的信息量把所有人都吓到了。

另一方面《EVA》中描绘的末世情节在当时的日本大众心中引起了强烈共鸣，此处引用村上春树的一段话：“一九九五年一月和三月发生的阪神大震灾与地铁沙林事件，是日本战后历史的具有极其重要意义的两大悲剧，是即使说『日本人的意识状态因此而前后截然不同』也不为过的重大事件。有可能作为一对灾难（catastrophe）、作为在讲述我们的精神史方面无可忽视的大型里程碑存续下去。”

至此ACG开始走向成人化。（这里的成人并不是色情的意思=。=）

2007年出版的《EVA新剧场版：序》，也叫EVA1.0。

2009年出版的《EVA新剧场版：破》，也叫EVA2.0。

2012年出版的《EVA新剧场版：Q》，也叫EVA3.0。

暂定2018年出版的《EVA新剧场版：|▎》，也叫EVA4.0。

⑤其他版本：比如2003或者2005重制版，换汤不换药，如果不愿继续纠结直接无视即可，其实2003版本加了很多细节的改动，画面也增强了，还是很推荐的。（如果你喜欢《EVA》，那肯定不会只看一遍。）

⑥根据版本的不同有些细节可能会略有不同，请不必过分计较。

【0.2观看《EVA》的正确顺序和姿势】

找一段自己头脑能保持清醒的时间，先看TV版1-26集（25、26确实比较蛋疼），再跪着看完《Air/真心为你》，再看《EVA漫画版》，再看此文，再看各大论坛的解析评论，最后高举双手对着天花板做拥抱状并正式宣布自己成为EVA的终身粉丝。

【0.写在前面的话】

相信和我年龄差不多的小伙伴们对《新世纪福音战士》（ 《Neon Genesis Evangelion》，以下简称《EVA》 ）一定不陌生，小时候爱看动画片的我们每天放学之后气势汹汹地守在电视机屏幕前等着《EVA》片头曲的出现，带着“一脸懵逼”的表情看着机器人打怪兽，相信当年的光腚总局也是“一脸懵逼”引进《EVA》的，因为剧中有很多不和谐内容，所以经过删改之后福音战士也尴尬地成为了天鹰战士。

其实我在2011年的时候又看过一遍《EVA》，当时只是纯粹的消遣怀旧，年少无知，浑然不知此坑极深，看完一头雾水，并深知自己智商急需充值。在衣姐推荐我看《穆赫兰道》之后莫名其妙地喜欢上这种“怪异”的作品，为我打开了电影之门，于是就鬼使神差地成了影迷，这陆续几年也认真看了一千多部电影，而且最近阴差阳错地迷上了赛博朋克和其他软硬科幻，这才突然想起来自己还有一部萝卜片（机器人动画）没有看。于是2016年再看《EVA》，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉萦绕在我的脑海里，久久挥之不去。

所以我突然决定写点什么，本文也并非为了找存在感而过度解读，目的是让小伙伴们更好地理解《EVA》，现在或许我身边没人会看这个上世纪的老动画片，或许看了也没什么人会产生和我一样的共鸣，也许在很长很长一段时间内，此文就是我为了情怀写给自己看的。也许很久以后，我会嘲笑2016年的自己，文笔烂，没内涵，结构差，总结不到位，观点幼稚而悲观，也许很久很久以后，我也会怀念那个对《EVA》很有激情的自己。