庵野秀明与宫崎骏的故事

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师徒对决

1997年夏宫崎骏VS庵野秀明 

了解庵野秀明背景的人都知道,庵野秀明当初心怀壮志上京立志投身动画事业,就是在宫崎骏大师手下当一个小小的原画在《风之谷》里画巨神兵。多年过去,当1997年夏天到来时,当年的大师仍旧是大师,他以一部《幽灵公主》震撼世界;而当年的小弟已经成为了“教主”,他的《The end of Evangelion》让无数人为之疯狂。《幽灵公主》《EVA》在那一年可以说是最吸引人注意的两部剧场动画大作。而《幽灵公主》更是构思长达16年,制作耗时3年的呕心沥血之作。宫崎骏当时称这部作品为自己收宫之作,尽管后来一再食言,但也可以看出《幽灵公主》的意义所在。相对而言,庵野秀明的“迅速走红”,让这对昔日的师徒或者说昔日的老板和打工仔,忽然间被推到了风口浪尖。 

应该说《幽灵公主》最终成为了一部很难评判好坏的异色作品,直接原因就是来自和《新世纪福音战士》的正面对决。(应该也有被自己的弟子说三道四的怒气影响到吧。)以此为契机,宫崎骏竭尽全力制作,再加上吉普力本来就有打算往国际上发展,于是《幽灵公主》一下子使宫崎骏享誉世界。 

到底宫崎骏和庵野秀明如何看待对方,如何评价彼此?相信这也是许多人心中的疑问。本文将针对1997年夏天《幽灵公主》和《EVA》剧场版同时出现的状况,将当时宫崎骏和庵野监督的发言总结起来,从中试图找到两人间到底是“文人相轻”,还是“既生秀明何生骏”? 

早在1996年8月号的《delabeppin》上,就曾刊登过一篇评论宫崎骏与庵野秀明的文章“EVA都市怪谈”。该文认为,既然庵野秀明反复提到着《EVA》是一部描绘了自己内心世界的作品,即:庵野秀明的现实世界=动画界=EVA的世界。作者也是个普通人,一般来说,出于将自己的内心极度精确表达出来的动机来创作是最自然的事情。如果试着解读一下,其实可以发现人类补完计划似乎也有现实的对照。将真治当作庵野秀明的话,那么碇元度司令就是宫崎骏的化身。而一直站在宫崎元度的右后方的人就是高佃勋监督,他一直在辅佐着宫崎司令。高佃监督和宫崎监督为了制作理想的动画,经历了从60年代的东映动画(=旧东京市),至70年代的日本动画和telecom-anime等许多工作室(=第二新东京市)。而吉卜力工作室对他们来说,则相当于他们俩人的乌托邦=第三新东映动画。 

在1983年时,年轻的庵野秀明在TV版《超时空要塞Macross》中以异常的投入热情用心地画出了飞船的细节,让他受到了许多业内长辈的关注,之后他被宫崎骏招去作《风之谷》的原画。而当时庵野秀明和“宫崎老师”的相遇,基本可以用《EVA》第一话里的父子相见一幕来套用:

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宫崎骏:“这个镜头你来画!”

庵野秀明:“我来画?怎么可能……我画不了!我怎么可能画得出巨神兵呢!!”

宫崎骏:“你要画就快画,不画就回去!” 

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结果,庵野秀明为了完成原画,不得不加班到最后。在空无一人的工作室里孤独的画巨神兵。宫崎骏给庵野秀明带来的前途可能性,不过是让他成为一部作画机器罢了。 

那时的庵野秀明,心里想的整天都是“继续画动画的意义”。真治自问的“为什么我要驾驶EVA?”和庵野监督的“为什么我要成为一个作画机器?”“为什么我要做动画?”的疑问其实是可以重合的。这恐怕也是现在每一个有饭吃的动画作画者们共通的最大苦恼。而Seele的老人们,自然就是影射着在动画业上投钱希望能大捞一笔的投资人。而宫崎骏一边装成服从他们的样子,一边在暗地里进行着人类补完计划,不时还获得一些成果。所谓使徒,就是把人们从真善美引向堕落的邪恶的存在,在宫崎司令的心中,那就是“不好的动画”的代名词。使徒每次会改变姿态,用各种奇妙的战术来袭。有时候是宇宙战舰,有时候是MOBILE SUIT。有些时候又是萝莉美少女。而特务机关吉卜力艰巨的任务,自然是让年轻的动画人搭乘作画机来把这些人民的敌人彻底歼灭……你能想象庵野监督被上面这样的动画界所束缚吗?

相遇

先来看一段访谈,是谈到庵野秀明第一次为宫崎骏打工的经过。刊登在1984年剧场版的资料集《ROMAN ALBUM》中,1996年在摘自《スキゾ·エヴァンゲリオン》(喜欢Evangelion)上刊登了一部分。 

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记者:庵野先生参与《风之谷》制作的契机是什么呢? 

庵野:我本人就是宫崎先生的FAN,所以无论如何都想参加《风之谷》的制作,《MARCROSS》的演出(副监督)高山(文彦)先生以前在制作组里呆过,于是把我介绍给了同样是画动画的酒井先生,然后我参加了甄选,看了工作室的原画和DAICON的录像带,他们便采用我了。 

记者:听说庵野先生您当时被指派画巨神兵的场景? 

庵野:是啊,其实最初给我看的是下半部里开头空中战斗的分镜,问我“要不要做这段?”后来就变成因为巨神兵谁都不愿意画,就问我要不要挑战看看。当时觉得如果这个能画好的话以后就什么都不怕了(笑)。因为宫崎先生的表现手法很高明,所以听的时候觉得一定是个有趣的场面,他先在草纸上画大致的造型给我看,然后告诉我“巨神兵要一边融化一边慢慢的移动,然后到处都有像烟雾一样的蒸汽喷出来,然后嘴里要吐两次光线!还要有爆炸!!”怎么样?听起来很有趣吧,实际上一画才知道“竟、竟然是这么难画的场景吗!” (笑) 

记者:那你大概画了几套镜头? 

庵野:我记得应该一共有35套吧,最后巨神兵出现的场景,还有在《风之谷》的城堡里成长了的巨神兵和克罗多瓦说话的场景。 

记者:那时巨神兵的设定已经出来了吗? 

庵野:没有,那时只有基本的草图,最后基本上就是我设计的,不过因为我画人物完全不行,那些都是拼命拜托宫崎先生画的(笑)。虽然当时很辛苦,不过有机会的话还是想和宫崎先生一起工作。不过因为我帮不上什么忙……说不定宫崎先生会说“行了你卷铺盖走路吧”之类的呢(笑) 

以上摘自ROMAN ALBUM《风之谷》 

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对于宫崎骏来说,庵野秀明的自告奋勇正是好时机,因为没人愿意画巨神兵。正想着这么麻烦的工作要给谁来做呢,就刚好来了个年轻的新人。 

记者:因为这个场景可是最华丽的高潮,是很重要的场景啊。 

庵野:是啊,我当时还想,亏你想的出找我这么一个新人画。之后再问认识宫崎先生的人的时候,大家的反应大多是:“真敢找你画啊!”或者“竟然让一个从没动画制作经验的人,宫先生是不会这样做的!”一类的。那时他们真的是很缺人手吧,也没有时问,而且我当时也是运气比较好。” 

记者:结果留下了不少传说吧?比如宫崎监督很喜欢叫人重画一类的。 

庵野:唉……这个,因为我当时真的没想到自己那么不会画人物(笑) 

记者:是画不好巨神兵旁边的库夏娜吗? 

庵野:不,其实我根本就不会画人物。因为那时主攻的是机械和特效。宫崎先生也一定没想到,世界上竟然有人能画精密的机械但是完全不会画人物吧。一开始他看我努力画人物的时候,会说“你好像不太会画人物呢……”后来就渐渐变成了“你画人物画的真烂。”“你根本不会画人啊!”“别画了!用单线条的代替吧!”“你这个缺练的!”(笑) 

庵野:最后巨神兵和战车的爆炸之类的全部由我画,只有人物的地方空出来,用线条圆圈表示一下,然后宫崎先生找了第二原画来画……好像说的我很有架子似的……身为一个新人还找别人擦屁股还真是傲的可以呢(笑)其实本来我是打算画给他看的,结果中途被骂了一顿就搁置了,不过是因为我又笨又骄傲的地方比较有个性吧,因为这件事情我们就渐渐熟悉起来。

记者:那么你觉得宫崎先生是什么样的人呢? 

庵野:当然是很厉害的人啦,是我的第二老师嘛。 

记者:哪里比较厉害呢? 

庵野:当然是所有地方都很厉害啦,宫崎先生真的是个了不起的人。作为动画制作人,他是个天才,无论是速度,想法还是技巧都是超群的。而且他的思想也真的很值得学习。 

记者:思想值得学习? 

庵野:比如从他制作一部作品时的想法、构思,到他那些技术性的实践都很有学习价值,我受到了很大的影响。 

记者:你有没有什么被宫崎骏指点过,至今依然深深记得的话吗? 

庵野:我记得……好像是那个谁的一句话吧?想要作成一件事需要的三个条件,那就是——年轻,贫穷和无名。他当时说只要拥有这三个条件就能成功,在我制作《王立宇宙军》的时候,他是这样鼓励我的,说年轻人能作成这样实在很不错。 

以上摘自《スキゾ·エヴァンゲリオン》(喜欢Evangelion)和《パラノ·エヴァンゲリオン 》(妄想症·新世纪福音战士) 

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