庵野秀明与宫崎骏的故事

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师徒对决

1997年夏宫崎骏VS庵野秀明 

了解庵野秀明背景的人都知道，庵野秀明当初心怀壮志上京立志投身动画事业，就是在宫崎骏大师手下当一个小小的原画在《风之谷》里画巨神兵。多年过去，当1997年夏天到来时，当年的大师仍旧是大师，他以一部《幽灵公主》震撼世界；而当年的小弟已经成为了“教主”，他的《The end of Evangelion》让无数人为之疯狂。《幽灵公主》《EVA》在那一年可以说是最吸引人注意的两部剧场动画大作。而《幽灵公主》更是构思长达16年，制作耗时3年的呕心沥血之作。宫崎骏当时称这部作品为自己收宫之作，尽管后来一再食言，但也可以看出《幽灵公主》的意义所在。相对而言，庵野秀明的“迅速走红”，让这对昔日的师徒或者说昔日的老板和打工仔，忽然间被推到了风口浪尖。 

应该说《幽灵公主》最终成为了一部很难评判好坏的异色作品，直接原因就是来自和《新世纪福音战士》的正面对决。（应该也有被自己的弟子说三道四的怒气影响到吧。）以此为契机，宫崎骏竭尽全力制作，再加上吉普力本来就有打算往国际上发展，于是《幽灵公主》一下子使宫崎骏享誉世界。 

到底宫崎骏和庵野秀明如何看待对方，如何评价彼此？相信这也是许多人心中的疑问。本文将针对1997年夏天《幽灵公主》和《EVA》剧场版同时出现的状况，将当时宫崎骏和庵野监督的发言总结起来，从中试图找到两人间到底是“文人相轻”，还是“既生秀明何生骏”？ 

早在1996年8月号的《delabeppin》上，就曾刊登过一篇评论宫崎骏与庵野秀明的文章“EVA都市怪谈”。该文认为，既然庵野秀明反复提到着《EVA》是一部描绘了自己内心世界的作品，即：庵野秀明的现实世界=动画界=EVA的世界。作者也是个普通人，一般来说，出于将自己的内心极度精确表达出来的动机来创作是最自然的事情。如果试着解读一下，其实可以发现人类补完计划似乎也有现实的对照。将真治当作庵野秀明的话，那么碇元度司令就是宫崎骏的化身。而一直站在宫崎元度的右后方的人就是高佃勋监督，他一直在辅佐着宫崎司令。高佃监督和宫崎监督为了制作理想的动画，经历了从60年代的东映动画（=旧东京市），至70年代的日本动画和telecom-anime等许多工作室（=第二新东京市）。而吉卜力工作室对他们来说，则相当于他们俩人的乌托邦=第三新东映动画。 

在1983年时，年轻的庵野秀明在TV版《超时空要塞Macross》中以异常的投入热情用心地画出了飞船的细节，让他受到了许多业内长辈的关注，之后他被宫崎骏招去作《风之谷》的原画。而当时庵野秀明和“宫崎老师”的相遇，基本可以用《EVA》第一话里的父子相见一幕来套用：

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宫崎骏：“这个镜头你来画！”

庵野秀明：“我来画？怎么可能……我画不了！我怎么可能画得出巨神兵呢！！”

宫崎骏：“你要画就快画，不画就回去！” 

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结果，庵野秀明为了完成原画，不得不加班到最后。在空无一人的工作室里孤独的画巨神兵。宫崎骏给庵野秀明带来的前途可能性，不过是让他成为一部作画机器罢了。 

那时的庵野秀明，心里想的整天都是“继续画动画的意义”。真治自问的“为什么我要驾驶EVA？”和庵野监督的“为什么我要成为一个作画机器？”“为什么我要做动画？”的疑问其实是可以重合的。这恐怕也是现在每一个有饭吃的动画作画者们共通的最大苦恼。而Seele的老人们，自然就是影射着在动画业上投钱希望能大捞一笔的投资人。而宫崎骏一边装成服从他们的样子，一边在暗地里进行着人类补完计划，不时还获得一些成果。所谓使徒，就是把人们从真善美引向堕落的邪恶的存在，在宫崎司令的心中，那就是“不好的动画”的代名词。使徒每次会改变姿态，用各种奇妙的战术来袭。有时候是宇宙战舰，有时候是MOBILE SUIT。有些时候又是萝莉美少女。而特务机关吉卜力艰巨的任务，自然是让年轻的动画人搭乘作画机来把这些人民的敌人彻底歼灭……你能想象庵野监督被上面这样的动画界所束缚吗？

相遇

先来看一段访谈，是谈到庵野秀明第一次为宫崎骏打工的经过。刊登在1984年剧场版的资料集《ROMAN ALBUM》中，1996年在摘自《スキゾ·エヴァンゲリオン》（喜欢Evangelion）上刊登了一部分。 

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记者：庵野先生参与《风之谷》制作的契机是什么呢？ 

庵野：我本人就是宫崎先生的FAN，所以无论如何都想参加《风之谷》的制作，《MARCROSS》的演出（副监督）高山（文彦）先生以前在制作组里呆过，于是把我介绍给了同样是画动画的酒井先生，然后我参加了甄选，看了工作室的原画和DAICON的录像带，他们便采用我了。 

记者：听说庵野先生您当时被指派画巨神兵的场景？ 

庵野：是啊，其实最初给我看的是下半部里开头空中战斗的分镜，问我“要不要做这段？”后来就变成因为巨神兵谁都不愿意画，就问我要不要挑战看看。当时觉得如果这个能画好的话以后就什么都不怕了（笑）。因为宫崎先生的表现手法很高明，所以听的时候觉得一定是个有趣的场面，他先在草纸上画大致的造型给我看，然后告诉我“巨神兵要一边融化一边慢慢的移动，然后到处都有像烟雾一样的蒸汽喷出来，然后嘴里要吐两次光线！还要有爆炸！！”怎么样？听起来很有趣吧，实际上一画才知道“竟、竟然是这么难画的场景吗！” （笑） 

记者：那你大概画了几套镜头？ 

庵野：我记得应该一共有35套吧，最后巨神兵出现的场景，还有在《风之谷》的城堡里成长了的巨神兵和克罗多瓦说话的场景。 

记者：那时巨神兵的设定已经出来了吗？ 

庵野：没有，那时只有基本的草图，最后基本上就是我设计的，不过因为我画人物完全不行，那些都是拼命拜托宫崎先生画的（笑）。虽然当时很辛苦，不过有机会的话还是想和宫崎先生一起工作。不过因为我帮不上什么忙……说不定宫崎先生会说“行了你卷铺盖走路吧”之类的呢（笑） 

以上摘自ROMAN ALBUM《风之谷》 

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对于宫崎骏来说，庵野秀明的自告奋勇正是好时机，因为没人愿意画巨神兵。正想着这么麻烦的工作要给谁来做呢，就刚好来了个年轻的新人。 

记者：因为这个场景可是最华丽的高潮，是很重要的场景啊。 

庵野：是啊，我当时还想，亏你想的出找我这么一个新人画。之后再问认识宫崎先生的人的时候，大家的反应大多是：“真敢找你画啊！”或者“竟然让一个从没动画制作经验的人，宫先生是不会这样做的！”一类的。那时他们真的是很缺人手吧，也没有时问，而且我当时也是运气比较好。” 

记者：结果留下了不少传说吧？比如宫崎监督很喜欢叫人重画一类的。 

庵野：唉……这个，因为我当时真的没想到自己那么不会画人物（笑） 

记者：是画不好巨神兵旁边的库夏娜吗？ 

庵野：不，其实我根本就不会画人物。因为那时主攻的是机械和特效。宫崎先生也一定没想到，世界上竟然有人能画精密的机械但是完全不会画人物吧。一开始他看我努力画人物的时候，会说“你好像不太会画人物呢……”后来就渐渐变成了“你画人物画的真烂。”“你根本不会画人啊！”“别画了！用单线条的代替吧！”“你这个缺练的！”（笑） 

庵野：最后巨神兵和战车的爆炸之类的全部由我画，只有人物的地方空出来，用线条圆圈表示一下，然后宫崎先生找了第二原画来画……好像说的我很有架子似的……身为一个新人还找别人擦屁股还真是傲的可以呢（笑）其实本来我是打算画给他看的，结果中途被骂了一顿就搁置了，不过是因为我又笨又骄傲的地方比较有个性吧，因为这件事情我们就渐渐熟悉起来。

记者：那么你觉得宫崎先生是什么样的人呢？ 

庵野：当然是很厉害的人啦，是我的第二老师嘛。 

记者：哪里比较厉害呢？ 

庵野：当然是所有地方都很厉害啦，宫崎先生真的是个了不起的人。作为动画制作人，他是个天才，无论是速度，想法还是技巧都是超群的。而且他的思想也真的很值得学习。 

记者：思想值得学习？ 

庵野：比如从他制作一部作品时的想法、构思，到他那些技术性的实践都很有学习价值，我受到了很大的影响。 

记者：你有没有什么被宫崎骏指点过，至今依然深深记得的话吗？ 

庵野：我记得……好像是那个谁的一句话吧？想要作成一件事需要的三个条件，那就是——年轻，贫穷和无名。他当时说只要拥有这三个条件就能成功，在我制作《王立宇宙军》的时候，他是这样鼓励我的，说年轻人能作成这样实在很不错。 

以上摘自《スキゾ·エヴァンゲリオン》（喜欢Evangelion）和《パラノ·エヴァンゲリオン 》（妄想症·新世纪福音战士） 

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