《蓝宝石之谜》与庵野秀明不得不说的故事

《蓝宝石之谜》与庵野秀明不得不说的故事-1

转载于豆瓣

1、《蓝宝石之谜》的基本资料
2、《蓝宝石之谜》的主题思想与剧情简介
3、《蓝宝石之谜》与《天空之城》的关系
4、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》的相似之处
5、《蓝宝石之谜》的历史地位
6、《蓝宝石之谜》与庵野秀明
7、 庵野秀明与崭新的《新世纪福音战士》
8、后记

1、《蓝宝石之谜》的基本资料

《蓝宝石之谜》
《蓝宝石之谜》

《蓝宝石之谜》,原名《ふしぎの海のナディア》,又译《海底两万里》、《冒险少女娜汀亚》、《不可思议的娜蒂亚》。是由国营电视台NHK电视台企划制作,动画制作由東宝和KORAD共同负责,GAINAX以“协力制作”的身份参与动画的制作。电视版于1990年4月-1991年4月在NHK电视台播出,共39话,由庵野秀明(总导演)与樋口真嗣(导演,23-39集)共同执导。由青野昌执导、东宝发行的剧场版《蓝宝石之谜 The Secret of Fuzzy》于1991年6月上映,动画制作由Group TAC负责,GAINAX依旧以“协力制作”的身份参与动画的制作。电视版曾在1992年左右引进至天朝大陆,是众多老动漫迷的启蒙动画之一。

2、《蓝宝石之谜》的主题思想与剧情简介

《蓝宝石之谜》
《蓝宝石之谜》

《蓝宝石之谜》是根据法国作家儒勒·凡尔纳的SF小説《海底二万里》以及《神秘岛》为原案制作的冒险动画,但完全不拘泥于原本的框架,架空式的流畅的剧情发展,加以深远的世界观设定和半架空式的背景,流畅的剧情发展加上清新、浪漫、而又充满激情的风格,让人感觉非常的舒服。庵野秀明的人物塑造能力也在这部作品中体现得淋漓尽致,大量让人印象深刻的角色,以及刻印着时代的剧情,当然还有各种杀必死和致敬,构成了这部优秀的作品。本作品内涵不仅深厚,而且丰富,人生观、价值观、世界观、爱情观、战争与和平、科学的价值等等均一一涵盖。此外,本作亦使用了非常多的旧约圣经的创世纪神话、历史、科幻小说、漫画、特摄、电影、动画的效仿以及致敬。

《蓝宝石之谜》开始只是讲述少年寻找父亲和少女寻找故乡的冒险故事,到了最后部分却出现了宇宙战舰同巨大的飞船在太空华丽对战的壮绝场面。可以说,这种叙事模式是庵野秀明所擅长的,开始的时候似乎世界观普通而平常,而越往后,剧情的发展就愈发显露出其真正风貌,仿佛小溪渐渐变成大川一般,到了最后的高潮部分,很难想象其是从当初那样的舞台展开而来,而在其中的逐步推进过程,往往才是作品最大的魅力所在。

 

3、《蓝宝石之谜》与《天空之城》的关系

 

《天空之城》
《天空之城》

很多人都觉得《蓝宝石之谜》剧情和风格有点像宫崎骏的《天空之城》吧?其实也有一定道理。在《蓝宝石之谜》企划阶段的时候,庵野秀明就被上头要求做成宫崎骏的《天空之城》的那种风格的电视动画了。除此之外,《蓝宝石之谜》和《天空之城》还有更深层的关系——《蓝宝石之谜》最初的企划案就是由宫崎骏本人提出来的,以法国作家儒勒·凡尔纳的SF小説《海底二万里》为蓝本拍摄一部电视动画,但这份企划案最后并没有被NHK所采纳,后来宫崎骏、高畑勋和近藤喜文等人创立了吉卜力工作室后,就用那个没有被NHK所采纳的企划书拍摄成吉卜力工作室的第一部在长篇作品——《天空之城》(《风之谷》是吉卜力创立以前的作品)。

庵野秀明在执导《飞跃巅峰》期间陷入了情网,他爱上了在制作过程中共事的声优日高法子,为了争取和心上人见面的机会,庵野秀明跑去找了宫崎骏,并通过宫崎骏的关系拿到了《蓝宝石之谜》的企划案。在宫崎骏、高畑勋和近藤喜文等动画人走后,NHK的『世界名作剧场』也因缺乏好的动画制作人才而一落千丈,NHK也希望凭借着宫崎骏的原案和推荐,让有能力的年轻人将名作《海底两万里》(原案)搬上电视动画的舞台。所以这两个原因综合起来才导致《蓝宝石之谜》和《天空之城》相似,尽管这两部作品是几乎用同一份企划书拍摄出来的作品,但却呈现了不同的风格——从哲学上讲,《天空之城》继承了宫崎骏一贯的人文主义、自然主义者的思想,而《蓝宝石之谜》则表达了庵野秀明对于人性、自然与科学的思考。

4、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》的相似之处

《新世纪福音战士》
《新世纪福音战士》

看过《蓝宝石之谜》和《新世纪福音战士》动漫迷不难发现,这两部作品有某种联系,事实上,庵野秀明在《新世纪福音战士》最初的企划阶段,世界观是作为《蓝宝石之谜》的延续的(当然,后来取消了)。众所周知,《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》并称“庵野秀明SF三部曲”,代表着庵野秀明创作生涯的最高成就。《新世纪福音战士》是庵野秀明结束《蓝宝石之谜》拍摄,无所事事的渡过四年颓废的光阴后重新投入热情拍摄的作品。与极端、残忍、黑暗、扭曲、充满导演个人情绪的《新世纪福音战士》不同,在四年前的《蓝宝石之谜》中,庵野秀明的思想并不是那么的激进。尽管《蓝宝石之谜》和《新世纪福音战士》一样,都在讨论人性,但那时候,庵野秀明对人性还是持肯定态度、保留对未来的希望的(不管是不是出于真心,详见“6”)。但在充满质疑和批判的《新世纪福音战士》中,人类已经堕落到必须要接受“补完”的地步了。

在《新世纪福音战士》第11话(在静止的黑暗中)和第12话(奇迹的价值是)中,庵野秀明甚至把《蓝宝石之谜》中所探讨过的主题再次拿来探讨:人类看似脆弱的,对于科技的过分依赖,失去科学力量后,相信人内心的力量(A.T 力场也是象征着人类内心的力量)。庵野秀明不像押井守和宫崎骏那样充满着浓重反科技的思想,在庵野秀明的作品中,科学的力量更多是客观存在的,着重表现人类的自私和丑陋心理,在《蓝宝石之谜》中,亚特兰蒂斯人因为自大导致文明毁灭,在《新世纪福音战士》中,人类同样是因为自大导致“第二次冲击”的惨剧发生。而押井守的作品则充满了对未来科技的担忧,人工智能暴走、网络诞生自我意识、网络奴役人类构成了押井守作品中的悲观的灰色基调;而宫崎骏,作为环保主义者,他传达了人类应该回归、保护自然环境的思想,对于现代文明的态度?参见《风之谷》、《天空之城》和《幽灵公主》。

庵野秀明是一位擅长描述角色内心想法的导演,或者说是将自己的思想投影到角色身上去吧。庵野秀明自己也坦诚,性格扭曲的娜迪亚和碇真嗣就是自己的真实投影。熟悉庵野秀明的人都知道,他是一名偏食家,讨厌肉而闻名,认为会自己动的生物是不能吃的。而他也把这种在我们正常看来很奇怪的想法注入到《蓝宝石之谜》中,所以作为他自身的投影——娜迪亚的思想自然扭曲了。庵野秀明再他的作品中通常表现着一种“谁都不理解我”的孤独感,这种中二气息在他的作品中被无限放大(尤其是主人公的身上),主人公们通常都是不懂与人相处、拥有自闭倾向的孩子。这种对外排斥、自我封闭的处事态度构成了庵野秀明作品的一个基本基调。庵野秀明为什么会有这样的熊性格呢?这也许跟他自身的成长经历分不开吧?根据庵野秀明他的自述,他小时候家里蛮穷的,父亲在二次大战期间因为意外失去一条腿。有一个妹妹,很久没连络了。家族关系相当稀薄。可以想象,在这种环境下成长的孩子心理或多或少会很奇怪吧?到了初中,学习成绩优秀的庵野秀明的迷上了松本零土执导的《宇宙战舰大和号》——“如果没有《大和号》的话,也没有现在的我”,而他在以后的作品中不止一次的对这部对他产生深远影响的作品致敬(如《飞跃巅峰》和《蓝宝石之谜》等等)。

在大学时候,他又迷上了富野由悠季执导的《机动战士高达0079》,以下要说着重要说的就是富野光头对痞子的影响。庵野秀明曾说过,《V高达》是富野光头最后的作品(UC青),而富野在《V高达》中塑造的极端、封闭的人物性格对他创作《新世纪福音战士》产生了巨大的影响。而《新世纪福音战士》中的“补完”理念就是由富野在《传说巨神》中提出的,在《新世纪福音战士》电视版最终回的最后一幕“献给所有的孩子”就是对富野的《传说巨神》剧场版致敬。庵野秀明在参与富野执导的《机动战士高达:逆袭的夏亚》的制作时曾受到富野的鼓励,他也长期公开表达了对这部电影的喜爱与支持。这么说,光头和痞子的关系很好了?富野可是业内有名的愤青、大嘴,他的手段一点不比痞子残忍,对于痞子日后的《新世纪福音战士》,光头可是毫不留情的批评的,他认为是创作者有病才能拍出这么病态的作品。不过我觉得富野也没有资格这么说痞子,你可以看看他在《传说巨神》《Z高达》和《V高达》等作品中都干了些什么。

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