《蓝宝石之谜》与庵野秀明不得不说的故事

十几年前的《新世纪福音战士》，弥漫全片的绝望情绪、灰色的人生观，以及消极的处世哲学。一群心理拥有严重缺陷的人组成的故事，让人无一丝慰藉感觉的结局。庵野秀明对于世界的怀疑，对于人际的怀疑，对于自己的怀疑，以及一种愤怒而失望的心情被展现了出来。但这一次，在新的剧场版里，当观众还准备继续纠结在那个纠结的世界中时，庵野秀明却转身了。尽管所有的一切仍然从原来的故事开始，但随着发展，人物越来越让我吃惊。明日香喜欢碇真嗣在原来的版本里是有线索、但是没有明说的事，现在坦率到不行；甚至连“优等生”绫波也加入了改善人际关系的行列之中，开口主动邀请众人吃饭；碇真嗣在最后并没有如以前的版本里那样、被动地靠初号机的暴走战胜最强的力天使，而是自我意识的觉醒让他超越了同步率与初号机融为一体——原因是他想拯救被使徒同化的绫波丽。

电视版版中经常提到的问题是：“我为什么要做这个事？”所有的人都在反复质问自己生活的动机。碇真嗣驾驶EVA，一开始认为自己是被逼迫，后来觉得是希望自己的能力受到承认，这条线索庵野没有给出一个结果。似乎他自己也不知道究竟为什么人在这世界上被逼迫做自己不喜欢、面对自己不愿意面对的事情后还必须积极地活着。《破》中依然出现了这样的问答：

——“你又在逃避了”

——“逃避自己不喜欢的事有什么不好？”

但是这次，庵野没有欲言而止，而是给出了自己的见解：

——“不是为了其他什么人，而是为了自己的理想！”

他没有再纠缠于“为什么我要纠缠在这个世界上”、“为什么要所有人都喜欢我”这样的问题，而是直接认为承受生活不是为了别人，而是自己。为了自己爱的东西，自己就应该能够面对痛苦，能够承担责任。最要紧是不要羞于展示自己的愿望：碇真嗣拯救绫波的时候是这样、明日香和碇真嗣同眠的时候是这样、绫波为了别人而改变自己的时候也是这样。这使人想起电视版第26集中的一小段，描述了如果所有人都可以换一种方法去生活的情况。不过那时的庵野似乎是释放了一种景象，却不打算认为人可以真的战胜缺陷，所以需要“补完计划”来反复诘问心灵。但是十多年后，他却笃定地赋予了自己的作品全新的气息，这依然映射出他自己的成长和变化：一个更加成熟和自信的个体，能够面对自己，面对缺陷，承担痛苦，扛起责任。用这么娱乐和商业的形式来书写自己的成长变化，庵野也算是玩家了。

或许，这一次，我们可以看到一部既温柔、又阳光的《新世纪福音战士》。

我们希望这些梦想能一一实现。

为此，我们能找到的最好方法就是再次制作《新世纪福音战士》的动画电影。
有人会问为什么要把十多年前的东西再拿出来。
也许有人会觉得这部动画已经老掉牙了。
但十二年来，却没有一部动画比《新世纪福音战士》更富有创新精神。

在封闭停滞的现代社会，我们应当展示的不是技术实力而是远大志向。
原本支撑着动画业的中学生正在迅速远离动画，所以我们需要面向他们的作品。
我们希望为改变动画业现状而尽一份微薄之力，于是下定决心再次将这部作品搬上银幕。

作为动画制作人，我准备重新构建现代版《新世纪福音战士》的世界。
因此，我没有启用原班制作人马，而是独自创立了制作团体，以处学者的心态重新来过。
不被过去束缚，也不安于现状，而是为了向未来迈进。
更加幸运的是，这次制作集结地原班人马和新加入的人员都是精英人士。
我感到这次我们能制作出超越原作的作品来。

《新世纪福音战士》是一个不断重复的故事。
主人公不断遭遇相同共同的挫折，有不断站起来，
不断地前进。
他忍受着孤单，害怕与人接触，却希望能和别人在一起。
它将一种暧昧、孤独、复杂的人生感触一同带给观众。
如果您能享受同一个故事的四种不同形式所带来的快乐，我将深感荣幸。

庵野秀明奥特曼

也许最能体现庵野秀明未经浸染的，最为纯净的价值观和审美倾向的作品就是他1983年在大学拍摄自导自演的奥特曼同人电影《归来的奥特曼》和功成身退后拍摄的《甜心战士》真人电影吧……庵野秀明可是《奥特曼》和《美少女战士》的死忠。

在制作《飞跃颠峰》时，不知道庵野秀明究竟是吸取了山贺制作《王立宇宙军》时的教训，还是对之前观众对于自己辛辛苦苦画出来的火箭升空毫不领情心有怨恨。总之这次庵野把当时流行的视觉元素全都一股脑地塞进了《飞跃巅峰》里：你们喜欢宇宙战舰是吧？全长70公里的怎么样？你们喜欢巨大机器人是吧？我这里连学校里的学生都是人手一台！你们喜欢宇宙怪兽是吧？80亿只够不够？你们喜欢美少女吧？我这里的美少女都是穿着露PP的体操服驾驶机器人的！够刺激吧？另外还附送露3D无和谐出浴画面哦！这部充满着怨念的《飞跃巅峰》却再次为GAINAX赢得了SF星云赏（1990年）的嘉奖（山贺博之在1987年执导《王立宇宙军》也曾赢得星云赏的嘉奖）。

对于《蓝宝石之谜》，庵野秀明认为“与其说是它的成功，不如说是它的失败。并不是从作品本身来看不合格，而是在我心目中不合格。因为它的构成一开始就打定了主意是做成那种随时都可以结束的故事，而且早在企划阶段的时候，就被上头要求做成宫崎骏的《天空之城》的那种风格的电视动画（痞子最讨厌的宫崎骏的作品之一就是《天空之城》了）。所以我很不喜欢这种一开始就预备着可以随时完结的作品。所以它在我心中它是一个不合格的动画，这样也很对不起制作人员们。”事实上，在制作过程当中庵野秀明可以说是饱经辛酸：首先是预算与时间的紧迫使得整部作品中间有一段韩国代工的部份作画水准严重低落（孤岛篇），气得庵野在最后三话自掏腰包请老朋友们一起来制作，最后《蓝宝石之谜》好歹总算是没烂尾。接着是由于投资商以及NHK的各方压力影响编剧走向，使得庵野觉得非常地郁卒，他还曾经想让大结局有如《新世纪福音战士》剧场版一样大家死光光，但是这一疯狂的举动被赞助商给制止了。《蓝宝石之谜》是一部叫好又叫座的动画，可是它却不是庵野秀明想做的动画。

事实上，庵野秀明是一个拥有极端、扭曲思想的中二、愤青，在做完《新世纪福音战士》剧场版后，痞子曾经这样得意的说：“田中芳树老師不是说，一个有名字的人的死比1000万无名士兵的更令人感到震撼吗？所以我把能杀的都杀了，怎么样？印象深刻吧？”他还这样说过：“完美的结局总是让我觉得无聊，我从小就是这样。比如把胶泥啊，玩具啊，还有模型什么的……总之就是认真的做好，全做完以后一定要用火烧掉我才开心。”（原来小时候就这样扭曲了……）

当我们再看在制作《蓝宝石之谜》的痞子，当时心高气傲的庵野秀明怎么会向宫崎骏低头恳求让他向NHK推荐自己呢？原因上面已经说了，没错，就是因为他喜欢上了声优日高法子，为了争取与心上人更多接触的机会，他才不惜向他的老师宫崎骏低头的。最终结果是，在制作完《蓝宝石之谜》后，他像向单恋数年的日高法子告白了（一说是求婚），而这个倒霉的阿宅却被日高法子当作傻瓜一样的戏弄了……当时痞子还这样对日高法子说：“请看我的下一部作品再做决定吧！”可是一年后，日高法子却嫁给了别人了……这也使得庵野秀明大受打击，沉沦了将近四年。若不是他的伯乐兼基友大月俊伦（King Records的执行长，《EVA》的制片人）不断鼓励他再创作一部作品出来，也不会有日后开天辟地/业界毒瘤的《新世纪福音战士》的出现了。当然，这样的结果就是导致《新世纪福音战士》充满了报复性，以某初恋情人为半原型的三石琴乃和以某初恋情人为原型的明日香的下场都很惨，尤其是明日香，下场可不是一般的惨，从高高在上再狠狠摔到谷底，爱慕的对象被杀、同步率0%精神崩溃、好不容易走出阴影后又被九台EVA量产机五马分尸……这还不够惨，《新世纪福音战士》的人物设计和漫画版的作者贞本义行透漏说，庵野秀明原本是要让明日香最后发狂而死，不过最终没有实现，被东京电视台强迫改成了我们现在看到的样子。这么多年过去了，痞子他释怀了吗？我看还没有，在《EVA新剧场版：破》的原始分镜图中，使徒化成针状刺满了明日香的面，使明日香的脸部给完全剥皮，在明日香想夺回自己的「脸皮」时，使徒更把明日香的全身穿刺了！可以想象痞子是积了多大的怨念了……不过出于对市场的妥协，“和谐”成了如今我们看到的这个样子。

5、《蓝宝石之谜》的历史地位

《蓝宝石之谜》

在写这个之前，必须要先写当时日本的社会背景。1985年后，日本开始进入泡沫经济时代，在东京房地产价格还在持续飞涨的时候，曾经诞生过J9系列等经典作品的国际映画社倒闭，但随着泡沫经济的崩溃和日本社会开始对动漫迷进行的完全无理的批判，主流动画界一片萧条，大量有能力的制作者纷纷转行，其中一个直接结果就是H动画和H游戏界在90年代初的蓬勃发展。更糟糕的是电视动画的赞助商相继退出市场，曾经是《高达0079》最大赞助商的クローバー社倒闭，曾经是龙之子两个《超时空》系列最大赞助商的TAKATOKU社倒闭，而作为SUNRISE的真实系机器人系列的重要赞助商TAKARA也在《苍之流星雷兹纳》播出时退出了模型界。不仅如此，在1988年－1989年间（也就是《蓝宝石只谜》开播前）还发生了一件震惊全日本的大事，没错，就是臭名昭著的宫崎勤事件——在1988年－1989年的日本东京都与埼玉县，案中罪犯宫崎勤先后绑架、伤害及杀害四名年纪介乎4—7岁的女童，然后拍摄裸照猥亵、奸尸、吃尸、饮血，幻想吃掉女童后会令死去的爷爷复活，几个月后被害女童的家属都收到一只纸箱，里面放著被害女童的骨灰，犯案过程甚至被拍成录像带作为他个人的收藏品。他在1989年因伤害他人身体与谋杀而被捕。律师以心智失常为由想为他脱罪，但未被法官接受。主审法官藤田宙靖前年宣判死刑时表示：“被告为满足变态的性欲而杀害4名女孩和致一名女孩受伤，罪不可赦”。2008年6月17日宫崎勤在东京监狱被问吊。多年来他未曾向受害人家属道歉，反而向治疗师说：“请你告诉全世界，我是一位好人。”案发后，在罪犯宫崎勤家中发现接近6000盒的录像带。其中包含了大量的H动画录像带，警方还从这些录像带中发现了受害幼女被杀后的影像。消息传出，整个日本社会舆论一片哗然。传媒为求本身收视听率、贩卖量而对宫崎的藏品进行捏造夸大炒作。部份传媒竟刻意将动漫、恐怖片及H片置於镜头表面或最显眼位置，让人误以为动漫影带与杀人录影带是同类。凶杀案发生后，有记者来到1989年夏季C36晴海会场，并以“各位请看，这里有十万个宫崎勤！”为题进行报道。而之后的同类型案件中，传媒也刻意搜刮犯罪者的御宅族相关讯息，并夸大地报导描写、刻意误导。一时间，御宅族及持有相近兴趣者，被整个社会无差别地敌视，并被当成危险人物。ACG业界则遭受空前灾难，整个行业在《新世纪福音战士》引发新的动漫热潮前一直处于冰河时期，漫画印刷量仅为1987年印刷量的10%，直至1995年以后才开始恢复。

于是，《蓝宝石之谜》就是在这个大背景下诞生了。本作并非像一些科普文问所说的叫好不叫座，加剧了GAINAX的债务危机的说法（不过GAINAX当时也好不到那里去，因为《王立宇宙军》的票房惨败欠了万代一屁股的债，濒临破产）。本作当时在NHK每周五夜晚7点30分的“世界名作剧场”档播出，取得相得给力的收视率，《蓝宝石之谜》在90年的《New Type》年度人气动画评选中取得TOP.2的名次，在91年更是摘下了《New Type》的年度人气动画和年度人气女主角两项冠军的宝座。在LD、DVD和BD销量方面，作为在无法插播商业广告信息NHK电视台播出的黄金档动画，《蓝宝石之谜》的累计平均销量突破4万枚，这个成绩在NHK系动画中是不可想象的天文数字，与史上历代电视动画对比的话（其实只是1988年以后的），也能稳居TOP.30以内。《蓝宝石之谜》如此优秀的商业成绩，GAINAX为什么还不能赚钱呢？事实上，《蓝宝石之谜》电视版的动画制作是NHK外包会给東宝和KORAD共同负责的，GAINAX仅仅只是以协力制作的身份参与制作，版权的所有权实际上还是属于NHK，因此GAINAX并没有从LD&DVD&BD、CD和以及相关的周边销售上获得任何好处，所以GAINAX还是没有摆脱巨额的债务危机……