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1、《蓝宝石之谜》的基本资料
2、《蓝宝石之谜》的主题思想与剧情简介
3、《蓝宝石之谜》与《天空之城》的关系
4、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》的相似之处
5、《蓝宝石之谜》的历史地位
6、《蓝宝石之谜》与庵野秀明
7、 庵野秀明与崭新的《新世纪福音战士》
8、后记
1、《蓝宝石之谜》的基本资料
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《蓝宝石之谜》，原名《ふしぎの海のナディア》，又译《海底两万里》、《冒险少女娜汀亚》、《不可思议的娜蒂亚》。是由国营电视台NHK电视台企划制作，动画制作由東宝和KORAD共同负责，GAINAX以“协力制作”的身份参与动画的制作。电视版于1990年4月－1991年4月在NHK电视台播出，共39话，由庵野秀明（总导演）与樋口真嗣（导演，23-39集）共同执导。由青野昌执导、东宝发行的剧场版《蓝宝石之谜 The Secret of Fuzzy》于1991年6月上映，动画制作由Group TAC负责，GAINAX依旧以“协力制作”的身份参与动画的制作。电视版曾在1992年左右引进至天朝大陆，是众多老动漫迷的启蒙动画之一。
2、《蓝宝石之谜》的主题思想与剧情简介
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《蓝宝石之谜》是根据法国作家儒勒·凡尔纳的SF小説《海底二万里》以及《神秘岛》为原案制作的冒险动画，但完全不拘泥于原本的框架，架空式的流畅的剧情发展，加以深远的世界观设定和半架空式的背景，流畅的剧情发展加上清新、浪漫、而又充满激情的风格，让人感觉非常的舒服。庵野秀明的人物塑造能力也在这部作品中体现得淋漓尽致，大量让人印象深刻的角色，以及刻印着时代的剧情,当然还有各种杀必死和致敬，构成了这部优秀的作品。本作品内涵不仅深厚，而且丰富，人生观、价值观、世界观、爱情观、战争与和平、科学的价值等等均一一涵盖。此外，本作亦使用了非常多的旧约圣经的创世纪神话、历史、科幻小说、漫画、特摄、电影、动画的效仿以及致敬。
《蓝宝石之谜》开始只是讲述少年寻找父亲和少女寻找故乡的冒险故事，到了最后部分却出现了宇宙战舰同巨大的飞船在太空华丽对战的壮绝场面。可以说，这种叙事模式是庵野秀明所擅长的，开始的时候似乎世界观普通而平常，而越往后，剧情的发展就愈发显露出其真正风貌，仿佛小溪渐渐变成大川一般，到了最后的高潮部分，很难想象其是从当初那样的舞台展开而来，而在其中的逐步推进过程，往往才是作品最大的魅力所在。
3、《蓝宝石之谜》与《天空之城》的关系
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很多人都觉得《蓝宝石之谜》剧情和风格有点像宫崎骏的《天空之城》吧？其实也有一定道理。在《蓝宝石之谜》企划阶段的时候，庵野秀明就被上头要求做成宫崎骏的《天空之城》的那种风格的电视动画了。除此之外，《蓝宝石之谜》和《天空之城》还有更深层的关系——《蓝宝石之谜》最初的企划案就是由宫崎骏本人提出来的，以法国作家儒勒·凡尔纳的SF小説《海底二万里》为蓝本拍摄一部电视动画，但这份企划案最后并没有被NHK所采纳，后来宫崎骏、高畑勋和近藤喜文等人创立了吉卜力工作室后，就用那个没有被NHK所采纳的企划书拍摄成吉卜力工作室的第一部在长篇作品——《天空之城》（《风之谷》是吉卜力创立以前的作品）。
庵野秀明在执导《飞跃巅峰》期间陷入了情网，他爱上了在制作过程中共事的声优日高法子，为了争取和心上人见面的机会，庵野秀明跑去找了宫崎骏，并通过宫崎骏的关系拿到了《蓝宝石之谜》的企划案。在宫崎骏、高畑勋和近藤喜文等动画人走后，NHK的『世界名作剧场』也因缺乏好的动画制作人才而一落千丈，NHK也希望凭借着宫崎骏的原案和推荐，让有能力的年轻人将名作《海底两万里》（原案）搬上电视动画的舞台。所以这两个原因综合起来才导致《蓝宝石之谜》和《天空之城》相似，尽管这两部作品是几乎用同一份企划书拍摄出来的作品，但却呈现了不同的风格——从哲学上讲，《天空之城》继承了宫崎骏一贯的人文主义、自然主义者的思想，而《蓝宝石之谜》则表达了庵野秀明对于人性、自然与科学的思考。
4、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》的相似之处
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看过《蓝宝石之谜》和《新世纪福音战士》动漫迷不难发现，这两部作品有某种联系，事实上，庵野秀明在《新世纪福音战士》最初的企划阶段，世界观是作为《蓝宝石之谜》的延续的（当然，后来取消了）。众所周知，《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》并称“庵野秀明SF三部曲”，代表着庵野秀明创作生涯的最高成就。《新世纪福音战士》是庵野秀明结束《蓝宝石之谜》拍摄，无所事事的渡过四年颓废的光阴后重新投入热情拍摄的作品。与极端、残忍、黑暗、扭曲、充满导演个人情绪的《新世纪福音战士》不同，在四年前的《蓝宝石之谜》中，庵野秀明的思想并不是那么的激进。尽管《蓝宝石之谜》和《新世纪福音战士》一样，都在讨论人性，但那时候，庵野秀明对人性还是持肯定态度、保留对未来的希望的（不管是不是出于真心，详见“6”）。但在充满质疑和批判的《新世纪福音战士》中，人类已经堕落到必须要接受“补完”的地步了。
在《新世纪福音战士》第11话（在静止的黑暗中）和第12话（奇迹的价值是）中，庵野秀明甚至把《蓝宝石之谜》中所探讨过的主题再次拿来探讨：人类看似脆弱的，对于科技的过分依赖，失去科学力量后，相信人内心的力量（A.T 力场也是象征着人类内心的力量）。庵野秀明不像押井守和宫崎骏那样充满着浓重反科技的思想，在庵野秀明的作品中，科学的力量更多是客观存在的，着重表现人类的自私和丑陋心理，在《蓝宝石之谜》中，亚特兰蒂斯人因为自大导致文明毁灭，在《新世纪福音战士》中，人类同样是因为自大导致“第二次冲击”的惨剧发生。而押井守的作品则充满了对未来科技的担忧，人工智能暴走、网络诞生自我意识、网络奴役人类构成了押井守作品中的悲观的灰色基调；而宫崎骏，作为环保主义者，他传达了人类应该回归、保护自然环境的思想，对于现代文明的态度？参见《风之谷》、《天空之城》和《幽灵公主》。
庵野秀明是一位擅长描述角色内心想法的导演，或者说是将自己的思想投影到角色身上去吧。庵野秀明自己也坦诚，性格扭曲的娜迪亚和碇真嗣就是自己的真实投影。熟悉庵野秀明的人都知道，他是一名偏食家，讨厌肉而闻名，认为会自己动的生物是不能吃的。而他也把这种在我们正常看来很奇怪的想法注入到《蓝宝石之谜》中，所以作为他自身的投影——娜迪亚的思想自然扭曲了。庵野秀明再他的作品中通常表现着一种“谁都不理解我”的孤独感，这种中二气息在他的作品中被无限放大（尤其是主人公的身上），主人公们通常都是不懂与人相处、拥有自闭倾向的孩子。这种对外排斥、自我封闭的处事态度构成了庵野秀明作品的一个基本基调。庵野秀明为什么会有这样的熊性格呢？这也许跟他自身的成长经历分不开吧？根据庵野秀明他的自述，他小时候家里蛮穷的，父亲在二次大战期间因为意外失去一条腿。有一个妹妹，很久没连络了。家族关系相当稀薄。可以想象，在这种环境下成长的孩子心理或多或少会很奇怪吧？到了初中，学习成绩优秀的庵野秀明的迷上了松本零土执导的《宇宙战舰大和号》——“如果没有《大和号》的话，也没有现在的我”，而他在以后的作品中不止一次的对这部对他产生深远影响的作品致敬（如《飞跃巅峰》和《蓝宝石之谜》等等）。
在大学时候，他又迷上了富野由悠季执导的《机动战士高达0079》，以下要说着重要说的就是富野光头对痞子的影响。庵野秀明曾说过，《V高达》是富野光头最后的作品（UC青），而富野在《V高达》中塑造的极端、封闭的人物性格对他创作《新世纪福音战士》产生了巨大的影响。而《新世纪福音战士》中的“补完”理念就是由富野在《传说巨神》中提出的，在《新世纪福音战士》电视版最终回的最后一幕“献给所有的孩子”就是对富野的《传说巨神》剧场版致敬。庵野秀明在参与富野执导的《机动战士高达：逆袭的夏亚》的制作时曾受到富野的鼓励，他也长期公开表达了对这部电影的喜爱与支持。这么说，光头和痞子的关系很好了？富野可是业内有名的愤青、大嘴，他的手段一点不比痞子残忍，对于痞子日后的《新世纪福音战士》，光头可是毫不留情的批评的，他认为是创作者有病才能拍出这么病态的作品。不过我觉得富野也没有资格这么说痞子，你可以看看他在《传说巨神》《Z高达》和《V高达》等作品中都干了些什么。
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只看作者终于写完了哦~花了我一个星期的时间，上网查了好多资料，然后按照自己的意志把他们全都塞在一起了。。。。。。
本来想写一篇关于《蓝宝石之谜》22周年纪念文的，可是越写越多，越写越离题最后就成这样了。。。。。。
为了标题纠结了一个晚上，结果还是没想出个所以然来，就起了个俗套的标题。。。。。
不知道为什么，看到头发花白的痞子，再看看1983年那个勇于和怪兽战斗的痞子奥特曼，突然觉得很心酸。。。。
特别感谢以下的前辈们，没有你们，我也写不出这篇文章。
参考文献——
《GAINAX的那些事》
《新世纪福音战士狂热》
《庵野教主和他的“EVA真理教”》
《EVA十周年纪念帖》
《宫崎骏与庵野秀明的20年》
《长大的是庵野秀明自己》
《EVA以银英作蓝本？！》
《高达30周年黑历史》
等等……
并感谢各种百科、时光和豆瓣。
谨以此文纪念《蓝宝石之谜》开播22周年。
十几年前的《新世纪福音战士》，弥漫全片的绝望情绪、灰色的人生观，以及消极的处世哲学。一群心理拥有严重缺陷的人组成的故事，让人无一丝慰藉感觉的结局。庵野秀明对于世界的怀疑，对于人际的怀疑，对于自己的怀疑，以及一种愤怒而失望的心情被展现了出来。但这一次，在新的剧场版里，当观众还准备继续纠结在那个纠结的世界中时，庵野秀明却转身了。尽管所有的一切仍然从原来的故事开始，但随着发展，人物越来越让我吃惊。明日香喜欢碇真嗣在原来的版本里是有线索、但是没有明说的事，现在坦率到不行；甚至连“优等生”绫波也加入了改善人际关系的行列之中，开口主动邀请众人吃饭；碇真嗣在最后并没有如以前的版本里那样、被动地靠初号机的暴走战胜最强的力天使，而是自我意识的觉醒让他超越了同步率与初号机融为一体——原因是他想拯救被使徒同化的绫波丽。
电视版版中经常提到的问题是：“我为什么要做这个事？”所有的人都在反复质问自己生活的动机。碇真嗣驾驶EVA，一开始认为自己是被逼迫，后来觉得是希望自己的能力受到承认，这条线索庵野没有给出一个结果。似乎他自己也不知道究竟为什么人在这世界上被逼迫做自己不喜欢、面对自己不愿意面对的事情后还必须积极地活着。《破》中依然出现了这样的问答：
——“你又在逃避了”
——“逃避自己不喜欢的事有什么不好？”
但是这次，庵野没有欲言而止，而是给出了自己的见解：
——“不是为了其他什么人，而是为了自己的理想！”
他没有再纠缠于“为什么我要纠缠在这个世界上”、“为什么要所有人都喜欢我”这样的问题，而是直接认为承受生活不是为了别人，而是自己。为了自己爱的东西，自己就应该能够面对痛苦，能够承担责任。最要紧是不要羞于展示自己的愿望：碇真嗣拯救绫波的时候是这样、明日香和碇真嗣同眠的时候是这样、绫波为了别人而改变自己的时候也是这样。这使人想起电视版第26集中的一小段，描述了如果所有人都可以换一种方法去生活的情况。不过那时的庵野似乎是释放了一种景象，却不打算认为人可以真的战胜缺陷，所以需要“补完计划”来反复诘问心灵。但是十多年后，他却笃定地赋予了自己的作品全新的气息，这依然映射出他自己的成长和变化：一个更加成熟和自信的个体，能够面对自己，面对缺陷，承担痛苦，扛起责任。用这么娱乐和商业的形式来书写自己的成长变化，庵野也算是玩家了。
或许，这一次，我们可以看到一部既温柔、又阳光的《新世纪福音战士》。
最后，我们的工作同时也是服务行业。
为了让不了解《新世纪福音战士》的人能更轻松地接触这部电影，我们凝缩了动画电影的优势，
重新构筑了世界观。
并以任何人都能享受的娱乐电影为目标进行了制作。
2007年初秋，敬请期待。
原作/总导演/编剧 庵野秀明
2006年9月28日 晴 与镰仓
《新世纪福音战士》是很少能引进如此广泛争论的作品，有人曾经这么评评价它——“《EVA》之于人，以神学为骨骼，以心理学为血肉，以哲学为魂魄。”不管别人是如何看待、研究、意淫它的，作为创作者，庵野秀明的心里面肯定是相当复杂、难以言语的，这位拥有“弥赛亚情节”的宅男曾经这样说：
——“基本来说，《EVA》只是把我的人生映射在屏幕上而已，因为我活着，所以故事不会结束。”
——“《EVA》里的角色全部都是由‘我’这个人格构成的，虽然这是个合成的人格。真治就像是现在的我。”
——“我想把我存在的证据留在屏幕上。”
客观的说，这么多年过去了，已经为人夫、为人父的庵野秀明的心态也发生了很大的变化。对曾经痛恨到不惜亲手毁掉自己一手塑造的《新世纪福音战士》，这位“EVA之父”在多年以后也说出了“原来《EVA》是这么有趣的动画。”这样令粉丝们泪流满面的话。
我们希望这些梦想能一一实现。
为此，我们能找到的最好方法就是再次制作《新世纪福音战士》的动画电影。
有人会问为什么要把十多年前的东西再拿出来。
也许有人会觉得这部动画已经老掉牙了。
但十二年来，却没有一部动画比《新世纪福音战士》更富有创新精神。
在封闭停滞的现代社会，我们应当展示的不是技术实力而是远大志向。
原本支撑着动画业的中学生正在迅速远离动画，所以我们需要面向他们的作品。
我们希望为改变动画业现状而尽一份微薄之力，于是下定决心再次将这部作品搬上银幕。
作为动画制作人，我准备重新构建现代版《新世纪福音战士》的世界。
因此，我没有启用原班制作人马，而是独自创立了制作团体，以处学者的心态重新来过。
不被过去束缚，也不安于现状，而是为了向未来迈进。
更加幸运的是，这次制作集结地原班人马和新加入的人员都是精英人士。
我感到这次我们能制作出超越原作的作品来。
《新世纪福音战士》是一个不断重复的故事。
主人公不断遭遇相同共同的挫折，有不断站起来，
不断地前进。
他忍受着孤单，害怕与人接触，却希望能和别人在一起。
它将一种暧昧、孤独、复杂的人生感触一同带给观众。
如果您能享受同一个故事的四种不同形式所带来的快乐，我将深感荣幸。
7、 庵野秀明与崭新的《新世纪福音战士》
在《新世纪福音战士》完结后，庵野秀明也坦言道《EVA》榨干了他。这些年来（1997－2007年），功成身退（这个词可以换成“江郎才尽”）的庵野秀明投身了真人电影界，连拍了《爱与时尚》《式日》和《甜心战士》三部真人电影，也拍了一两部动画（《他和她的事情》和《甜心战士》OVA），还给吉卜力拍了部2多分钟的短篇动画（《幻想机械之破坏的发明》），但这些都难以达到他的《新世纪福音战士》所达到的高度。不甘寂寞的庵野秀明也当起了演员，连续出演了《甜心战士》《特别的她》《茶之味》《无厘头森林之第一次接触》《欢迎来到隔离病房》《恋之门》和《日本沉没》等影视作品（还不忘接拍广告……）。2002年，40岁的庵野秀明大叔在宫崎骏的牵线下，和著名少女漫画家安野梦洋子结成了夫妻，结束了40年的撸管生涯……
客观的说，《新世纪福音战士》之后，痞子他成长了不少，他收起了自大和狂妄，从一个“少年”成长了一个“男人”了。他20年的好基友大月俊伦说：“上次我患了感冒了，庵野他竟然关心的问我不要紧吧？这在以前可是不敢想象的！”
这是痞子写在新剧场版上前的一篇文章，对应1995年电视版开播前的那篇「我们到底想做什么？」——
我们又准备做什么？
我们带着各种各样的愿望，制作出了《新世纪福音战士》的新剧场版。
我们希望能用胶片将自己的感受表达出来。
我们希望将动画的电影的多种变现形式及可触发人类原始情感的趣味性传达给一个或更多的人。
我们希望打破不断蔓延的的闭塞世界。
我们希望人们能在现实生活中坚强地生活。
也许最能体现庵野秀明未经浸染的，最为纯净的价值观和审美倾向的作品就是他1983年在大学拍摄自导自演的奥特曼同人电影《归来的奥特曼》和功成身退后拍摄的《甜心战士》真人电影吧……庵野秀明可是《奥特曼》和《美少女战士》的死忠。
事实上，在《新世纪福音战士》电视版制作期间，庵野秀明承受了我们常人难以想象的巨大压力，大到一度令他试图自我了结自己的生命……由于制作进度非常赶，一度还传出《新世纪福音战士》的制作进度可能要跟不上一周一话的播放速度，而主播的东京电视台的传统却是天塌下来也不会打断电视动画的播放，就连岁末年初大家都放假的当口也是雷打不动——1995年年末的12月27日播放的第13话和1996年年初的1月3曰播放的第14话都是按着原定的档期播出的……而GAINAX和龙之子的工作人员在逼得越来越紧的进度地狱中承受了巨大的压力，而《新世纪福音战士》的剧本也是痞子和他的四名基友在一周内完成一话的（《EVA》原先只有开头6话的剧本）。而第16话初号机再次暴走，从夜天使体内撕破了使徒的血腥场面遭到了PTA的投诉。愈发提升的暴力和血腥的程度互相推动着《新世纪福音战士》一步步走向极端……而第18话又是因为初号机暴走虐杀寄生在三号机体内的使徒再次遭到PTA的投诉……第19话初号机再次暴走吞噬力天使……在PTA的抗议声中，东京电视台忍无可忍了，下令到要是在遭到投诉就直接斩腰了！于是就出现了第20话美里和加持奇怪的床戏、第24话渚熏死亡的镜头也被直接回避掉了，明日香发狂而死的设想也被否决了。从第20话主要角色又一个接着一个的爆发了“人品问题”，接着又是充斥着有关“性”和“死亡”的主题，不难想象，也只有被越来越紧的进度表逼得都要抓狂的制作人员，才会带着对观众和制片方的怨恨和任性，于群魔乱舞的混乱中做出这种颓废而狂乱的片子……同前半部分甚至可以说有些阳光轻快的风格相比，后半部分的《新世纪福音战士》仿佛变成了另一部动画一般。而热爱烧钱的庵野秀明也终于把经费给烧光了，所以他被逼无奈舍弃了原定剧本，做出了极具争议，用现在的眼光来看都觉得十分超前的电视版最终两话……
事实上，在《新世纪福音战士》企划期间，吃了几次亏的痞子就曾对制片人大月俊伦说：“如果我感到来自公司那边的压力的话，我就会立马不做。”而大月的King Records也很尊重他，一直没有给痞子什么压力，倒是东京电视台那边不断向痞子施压。在制作中后期，痞子曾和鹤卷和哉（《EVA》电视版副导演）、摩砂雪（《EVA》电视版副导演）和贞本义行（《EVA》人物设计、原画）等人开了一个非正式的会议，思想偏激的痞子说：“既然不能做自己想做的东西，那干脆就不用做了！”这个想法获得了摩砂雪的赞同，但鹤卷和哉和贞本义行不同意，《新世纪福音战士》好歹没烂尾。痞子之后又跟宫崎骏抱怨，宫崎骏也劝他好好休息休息。但《新世纪福音战士》大红大紫后，一切都由不得痞子了，最终回播出后，庵野秀明更在播映完毕后的一场座谈会上与EVA迷们发生了不愉快的事情。事后，GAINAX社长武田康广在网络上紧急宣布将在未来将推出“再制版”的第25、26话。可以想象，当时思想偏激的庵野秀明是何等的心态了，所以，在剧场版中，他将这些年来积压的怨念全部都释放了出来，与投资人对着干、与粉丝对着干、与社会对着干，成就了那部连观看第二遍都需要相当勇气的老剧场版《Air/真心为你》。
在制作《飞跃颠峰》时，不知道庵野秀明究竟是吸取了山贺制作《王立宇宙军》时的教训，还是对之前观众对于自己辛辛苦苦画出来的火箭升空毫不领情心有怨恨。总之这次庵野把当时流行的视觉元素全都一股脑地塞进了《飞跃巅峰》里：你们喜欢宇宙战舰是吧？全长70公里的怎么样？你们喜欢巨大机器人是吧？我这里连学校里的学生都是人手一台！你们喜欢宇宙怪兽是吧？80亿只够不够？你们喜欢美少女吧？我这里的美少女都是穿着露PP的体操服驾驶机器人的！够刺激吧？另外还附送露3D无和谐出浴画面哦！这部充满着怨念的《飞跃巅峰》却再次为GAINAX赢得了SF星云赏（1990年）的嘉奖（山贺博之在1987年执导《王立宇宙军》也曾赢得星云赏的嘉奖）。
对于《蓝宝石之谜》，庵野秀明认为“与其说是它的成功，不如说是它的失败。并不是从作品本身来看不合格，而是在我心目中不合格。因为它的构成一开始就打定了主意是做成那种随时都可以结束的故事，而且早在企划阶段的时候，就被上头要求做成宫崎骏的《天空之城》的那种风格的电视动画（痞子最讨厌的宫崎骏的作品之一就是《天空之城》了）。所以我很不喜欢这种一开始就预备着可以随时完结的作品。所以它在我心中它是一个不合格的动画，这样也很对不起制作人员们。”事实上，在制作过程当中庵野秀明可以说是饱经辛酸：首先是预算与时间的紧迫使得整部作品中间有一段韩国代工的部份作画水准严重低落（孤岛篇），气得庵野在最后三话自掏腰包请老朋友们一起来制作，最后《蓝宝石之谜》好歹总算是没烂尾。接着是由于投资商以及NHK的各方压力影响编剧走向，使得庵野觉得非常地郁卒，他还曾经想让大结局有如《新世纪福音战士》剧场版一样大家死光光，但是这一疯狂的举动被赞助商给制止了。《蓝宝石之谜》是一部叫好又叫座的动画，可是它却不是庵野秀明想做的动画。
事实上，庵野秀明是一个拥有极端、扭曲思想的中二、愤青，在做完《新世纪福音战士》剧场版后，痞子曾经这样得意的说：“田中芳树老師不是说，一个有名字的人的死比1000万无名士兵的更令人感到震撼吗？所以我把能杀的都杀了，怎么样？印象深刻吧？”他还这样说过：“完美的结局总是让我觉得无聊，我从小就是这样。比如把胶泥啊，玩具啊，还有模型什么的……总之就是认真的做好，全做完以后一定要用火烧掉我才开心。”（原来小时候就这样扭曲了……）
当我们再看在制作《蓝宝石之谜》的痞子，当时心高气傲的庵野秀明怎么会向宫崎骏低头恳求让他向NHK推荐自己呢？原因上面已经说了，没错，就是因为他喜欢上了声优日高法子，为了争取与心上人更多接触的机会，他才不惜向他的老师宫崎骏低头的。最终结果是，在制作完《蓝宝石之谜》后，他像向单恋数年的日高法子告白了（一说是求婚），而这个倒霉的阿宅却被日高法子当作傻瓜一样的戏弄了……当时痞子还这样对日高法子说：“请看我的下一部作品再做决定吧！”可是一年后，日高法子却嫁给了别人了……这也使得庵野秀明大受打击，沉沦了将近四年。若不是他的伯乐兼基友大月俊伦（King Records的执行长，《EVA》的制片人）不断鼓励他再创作一部作品出来，也不会有日后开天辟地/业界毒瘤的《新世纪福音战士》的出现了。当然，这样的结果就是导致《新世纪福音战士》充满了报复性，以某初恋情人为半原型的三石琴乃和以某初恋情人为原型的明日香的下场都很惨，尤其是明日香，下场可不是一般的惨，从高高在上再狠狠摔到谷底，爱慕的对象被杀、同步率0%精神崩溃、好不容易走出阴影后又被九台EVA量产机五马分尸……这还不够惨，《新世纪福音战士》的人物设计和漫画版的作者贞本义行透漏说，庵野秀明原本是要让明日香最后发狂而死，不过最终没有实现，被东京电视台强迫改成了我们现在看到的样子。这么多年过去了，痞子他释怀了吗？我看还没有，在《EVA新剧场版：破》的原始分镜图中，使徒化成针状刺满了明日香的面，使明日香的脸部给完全剥皮，在明日香想夺回自己的「脸皮」时，使徒更把明日香的全身穿刺了！可以想象痞子是积了多大的怨念了……不过出于对市场的妥协，“和谐”成了如今我们看到的这个样子。
在评价方面，《蓝宝石之谜》获得了——
“現代日本を支えるアニメ界のメンバー達の若い時の爆発のように奇跡のような作品（当代支撑日本动画片界的成员们年轻时爆炸似奇迹一般的作品）”
“アニメ史のピラミッド（动画片史的金字塔）”
“TVアニメ史上最高の作品（TV动画史上最高的作品）”
“天才的なアニメ作品（天才的动画作品）”
“NHKアニメの最高杰作（NHK动画的最高杰作）”
“心に残る名作（藏于心中的名作）”
等等超高评价。
在2007年，日本文化厅传媒艺术祭在十周年纪念活动中公布了由一般动漫迷（网上投票）和媒体艺术相关的专家（文化厅媒体艺术节历届获奖者、同历代审查员在内的艺人、编辑、评论家等）共同评选的日本史上最经典动画的评选结果，《蓝宝石之谜》在获得了日本史上最经典动画TOP.29的名次，足见其的经典地位。
6、《蓝宝石之谜》与庵野秀明
一个人的处女作往往能够显示出这位作者未经浸染的，最为纯净的价值观和审美倾向。而庵野秀明真正意义上的处女作（《飞跃巅峰》）绝对不是庵野秀明内心真正的想法。根据痞子自己的说法:“在我制作《飞跃颠峰》的那个时候是非常郁闷的。1987年我们GAINAX用心去制作的《王立宇宙军》遭到了惨重的失败，我们当时都十分心灰意冷。我们那么用心去做，但是观众们喜欢看的却不是这样的动画，而我们对那些非动画迷市场的宣传也失败了。于是我们都有些心理不平衡。观众们不就是想看半裸体的美女开着巨大机器人冲向宇宙嘛，所以我们就带着怨念去做了《飞跃颠峰》。”可以看出，《王立宇宙军》的惨败在痞子和GAINAX的众宅男心中留下了一道何其惨痛的伤疤，从某种意义上说，甚至改变了痞子和GAINAX的众宅男的一生……GAINAX走上了还债的血泪史，庵野秀明从一个热血青年开始堕落成痞子……都是因为年轻而犯下的错啊！
5、《蓝宝石之谜》的历史地位
在写这个之前，必须要先写当时日本的社会背景。1985年后，日本开始进入泡沫经济时代，在东京房地产价格还在持续飞涨的时候，曾经诞生过J9系列等经典作品的国际映画社倒闭，但随着泡沫经济的崩溃和日本社会开始对动漫迷进行的完全无理的批判，主流动画界一片萧条，大量有能力的制作者纷纷转行，其中一个直接结果就是H动画和H游戏界在90年代初的蓬勃发展。更糟糕的是电视动画的赞助商相继退出市场，曾经是《高达0079》最大赞助商的クローバー社倒闭，曾经是龙之子两个《超时空》系列最大赞助商的TAKATOKU社倒闭，而作为SUNRISE的真实系机器人系列的重要赞助商TAKARA也在《苍之流星雷兹纳》播出时退出了模型界。不仅如此，在1988年－1989年间（也就是《蓝宝石只谜》开播前）还发生了一件震惊全日本的大事，没错，就是臭名昭著的宫崎勤事件——在1988年－1989年的日本东京都与埼玉县，案中罪犯宫崎勤先后绑架、伤害及杀害四名年纪介乎4—7岁的女童，然后拍摄裸照猥亵、奸尸、吃尸、饮血，幻想吃掉女童后会令死去的爷爷复活，几个月后被害女童的家属都收到一只纸箱，里面放著被害女童的骨灰，犯案过程甚至被拍成录像带作为他个人的收藏品。他在1989年因伤害他人身体与谋杀而被捕。律师以心智失常为由想为他脱罪，但未被法官接受。主审法官藤田宙靖前年宣判死刑时表示：“被告为满足变态的性欲而杀害4名女孩和致一名女孩受伤，罪不可赦”。2008年6月17日宫崎勤在东京监狱被问吊。多年来他未曾向受害人家属道歉，反而向治疗师说：“请你告诉全世界，我是一位好人。”案发后，在罪犯宫崎勤家中发现接近6000盒的录像带。其中包含了大量的H动画录像带，警方还从这些录像带中发现了受害幼女被杀后的影像。消息传出，整个日本社会舆论一片哗然。传媒为求本身收视听率、贩卖量而对宫崎的藏品进行捏造夸大炒作。部份传媒竟刻意将动漫、恐怖片及H片置於镜头表面或最显眼位置，让人误以为动漫影带与杀人录影带是同类。凶杀案发生后，有记者来到1989年夏季C36晴海会场，并以“各位请看，这里有十万个宫崎勤！”为题进行报道。而之后的同类型案件中，传媒也刻意搜刮犯罪者的御宅族相关讯息，并夸大地报导描写、刻意误导。一时间，御宅族及持有相近兴趣者，被整个社会无差别地敌视，并被当成危险人物。ACG业界则遭受空前灾难，整个行业在《新世纪福音战士》引发新的动漫热潮前一直处于冰河时期，漫画印刷量仅为1987年印刷量的10%，直至1995年以后才开始恢复。
于是，《蓝宝石之谜》就是在这个大背景下诞生了。本作并非像一些科普文问所说的叫好不叫座，加剧了GAINAX的债务危机的说法（不过GAINAX当时也好不到那里去，因为《王立宇宙军》的票房惨败欠了万代一屁股的债，濒临破产）。本作当时在NHK每周五夜晚7点30分的“世界名作剧场”档播出，取得相得给力的收视率，《蓝宝石之谜》在90年的《New Type》年度人气动画评选中取得TOP.2的名次，在91年更是摘下了《New Type》的年度人气动画和年度人气女主角两项冠军的宝座。在LD、DVD和BD销量方面，作为在无法插播商业广告信息NHK电视台播出的黄金档动画，《蓝宝石之谜》的累计平均销量突破4万枚，这个成绩在NHK系动画中是不可想象的天文数字，与史上历代电视动画对比的话（其实只是1988年以后的），也能稳居TOP.30以内。《蓝宝石之谜》如此优秀的商业成绩，GAINAX为什么还不能赚钱呢？事实上，《蓝宝石之谜》电视版的动画制作是NHK外包会给東宝和KORAD共同负责的，GAINAX仅仅只是以协力制作的身份参与制作，版权的所有权实际上还是属于NHK，因此GAINAX并没有从LD&DVD&BD、CD和以及相关的周边销售上获得任何好处，所以GAINAX还是没有摆脱巨额的债务危机……